{"id":10500,"date":"2026-10-02T16:34:31","date_gmt":"2026-10-02T14:34:31","guid":{"rendered":"https:\/\/great-artmag.com\/?p=10500"},"modified":"2026-10-02T16:34:58","modified_gmt":"2026-10-02T14:34:58","slug":"musee-camille-claudel-bernhard-hoetger","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/great-artmag.com\/en\/musee-camille-claudel-bernhard-hoetger\/","title":{"rendered":"Mus\u00e9e Camille Claudel : Camille Claudel et Bernhard Hoetger \u00e0 nouveau r\u00e9unis"},"content":{"rendered":"

Le Mus\u00e9e Camille Claudel de Nogent-sur-Seine met en lumi\u00e8re une rencontre oubli\u00e9e. En 1905, leur marchand Eug\u00e8ne Blot avait r\u00e9uni Camille Claudel et Bernhard Hoetger lors d’une exposition \u00e0 Paris. Aujourd’hui, l’exposition actuelle rappelle ce lien artistique unique. Jusqu’au 10 janvier 2027.<\/strong><\/p>\n

\"Vue
Vue de l’exposition Camille Claudel et Bernhard Hoetger \u00e0 la galerie Eug\u00e8ne Blot en d\u00e9cembre 1905.<\/figcaption><\/figure>\n

En d\u00e9cembre 1905, la galerie d\u2019Eug\u00e8ne Blot, boulevard de la Madeleine \u00e0 Paris, accueille simultan\u00e9ment les \u0153uvres de Camille Claudel (1864\u20131943) et du jeune sculpteur allemand Bernhard Hoetger (1874-1949). Camille Claudel a alors 40 ans, et ce sont ses derni\u00e8res ann\u00e9es avant son internement ; Hoetger en a 30, est \u00e0 Paris depuis quelques ann\u00e9es. Il n\u2019est pas encore connu, et le seul artiste avec lequel elle va partager une exposition de son vivant.<\/p>\n

Paris, 1900\u00a0: \u00ab\u00a0Tout \u00e9tait nouveau, tout faisait impression, tout \u00e9tait absorb\u00e9\u00a0\u00bb (B.\u00a0 Hoetger)<\/p><\/blockquote>\n

L\u2019exposition actuelle au Mus\u00e9e Camille Claudel ne reconstitue pas seulement une pr\u00e9sentation ancienne. Elle nous montre ce que signifie, pour chacun des deux artistes, \u00eatre sculpteur \u00e0 Paris en 1905 : trouver un marchand, obtenir des commandes, exposer, vendre, \u00eatre reconnu par la critique, parvenir \u00e0 construire une \u0153uvre ind\u00e9pendante. En 1900, Camille Claudel, qui a grandi \u00e0 Nogent-sur-Seine, vit et travaille principalement dans son atelier parisien, apr\u00e8s avoir pris ses distances avec Auguste Rodin. \u00c0 cette \u00e9poque, sa situation artistique est assez difficile : elle continue \u00e0 sculpter et \u00e0 exposer, mais conna\u00eet des probl\u00e8mes financiers et re\u00e7oit peu de commandes.<\/p>\n

Bernhard Hoetger vient d\u2019arriver \u00e0 Paris avec les \u00e9l\u00e8ves de l\u2019Acad\u00e9mie de D\u00fcsseldorf venus visiter l\u2019Exposition universelle. Il a 26 ans. \u00ab Tout \u00e9tait nouveau, tout faisait impression, tout \u00e9tait absorb\u00e9\u00a0<\/em>\u00bb, \u00e9crit-il, \u00e0 propos de son arriv\u00e9e \u00e0 Paris. Artiste \u00e9tranger, attir\u00e9 par la capitale artistique, il d\u00e9cide de rester, s\u2019installe \u00e0 Montmartre, fr\u00e9quente les milieux de la boh\u00e8me artistique parisienne, r\u00e9alise des figures de travailleurs \u00e0 port\u00e9e sociale. Son succ\u00e8s est rapide d\u00e8s 1905. A partir de l\u00e0, il cr\u00e9\u00e9 des Nus plus intemporels. Son travail se situe \u00e0 la crois\u00e9e de la sculpture, de l\u2019architecture et de l\u2019expressionnisme.<\/p>\n

\"\"
Portrait d’Eug\u00e8ne Blot<\/figcaption><\/figure>\n

Eug\u00e8ne Blot\u00a0: la premi\u00e8re figure au centre de l\u2019histoire<\/h3>\n

Marchand et soutien d\u00e9vou\u00e9, Eug\u00e8ne Blot va jouer un r\u00f4le essentiel dans la carri\u00e8re des deux artistes. Vers 1901, Bernhard Hoetger fait la connaissance du galeriste et commence officiellement sa collaboration avec lui. Il produit notamment L’Aveugle<\/em>, Engourdie par le froid, La Temp\u00eate. <\/em>Eug\u00e8ne Blot diffuse une trentaine de ses mod\u00e8les et le surnomme \u00ab\u00a0le Rodin allemand\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\"La
La Vague est une sculpture de Camille Claudel, ex\u00e9cut\u00e9e en onyx et bronze vers 1903.<\/figcaption><\/figure>\n

Eug\u00e8ne Blot a d\u00e9j\u00e0 commenc\u00e9 \u00e0 travailler avec Camille Claudel et \u00e9dit\u00e9 une quinzaine de ses \u0153uvres. Apr\u00e8s sa s\u00e9paration avec Rodin au d\u00e9but des ann\u00e9es 1890, elle d\u00e9veloppe des recherches nouvelles, notamment autour de petites sc\u00e8nes de la vie quotidienne. La Vague<\/em> fait partie de cette \u00e9volution. Impressionnante, en train de d\u00e9ferler sur un petit groupe de trois jeunes baigneuses, avec son recours au marbre-onyx et sa composition, elle s’inscrit dans le contexte de l’Art nouveau et du japonisme et transforme la relation entre corps, mati\u00e8re et espace.<\/p>\n

\"Bernhard
Bernhard Hoetger, “La Temp\u00eate” (vers 1901), statuette en bronze habituellement conserv\u00e9e au mus\u00e9e d’Orsay.<\/figcaption><\/figure>\n

Rodin, le mod\u00e8le puissant<\/h3>\n

Si Camille Claudel a derri\u00e8re elle une vingtaine d’ann\u00e9es de recherche et plusieurs \u0153uvres majeures, Bernhard Hoetger est encore un artiste relativement jeune qui cherche sa propre voie. Mais tous deux se situent par rapport \u00e0 un mod\u00e8le particuli\u00e8rement puissant : Rodin. Comment inscrire la modernit\u00e9 apr\u00e8s un tel ma\u00eetre, sinon en faisant sortir la sculpture du cadre monumental traditionnel ? Les petits formats, les figures de la vie quotidienne, les corps en mouvement (tels La Vague<\/em> de Camille Claudel\/La Temp\u00eate<\/em> de Bernhard Hoetger), les exp\u00e9rimentations mat\u00e9rielles ouvrent ces nouvelles possibilit\u00e9s. C’est dans leurs \u0153uvres que le rapprochement devient le plus f\u00e9cond. Chez Camille Claudel \u2013 on pense \u00e0 L\u2019Implorante<\/em>, La Sir\u00e8ne<\/em>, L\u2019Abandon<\/em> ou La Vague<\/em> -, la modernit\u00e9 passe notamment par le mouvement, le fragment, l’intimit\u00e9, la recherche sur les mat\u00e9riaux\u00a0; chez Bernhard Hoetger, c\u2019est une simplification des volumes, une expressivit\u00e9 accrue, un int\u00e9r\u00eat pour les figures contemporaines. Il explore simultan\u00e9ment d’autres voies, notamment \u00e0 travers ses figures de travailleurs et ses recherches expressionnistes.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Que puis-je maintenant pour vous, ch\u00e8re Camille Claudel<\/em>\u00a0?\u00a0\u00bb (E. Blot)<\/p><\/blockquote>\n

Camille Claudel continue encore quelque temps \u00e0 exposer et \u00e0 travailler, mais sa production se ralentit. C\u2019est la fin de sa carri\u00e8re. Sa derni\u00e8re p\u00e9riode de cr\u00e9ation est marqu\u00e9e par un isolement croissant, elle sombre dans la maladie. Elle cesse pratiquement de sculpter avant son internement en 1913. Elle mourra trente ans plus tard. Eug\u00e8ne Blot, rest\u00e9 l\u2019ami proche lui \u00e9crit, en 1932\u00a0 \u00ab Que puis-je maintenant pour vous, ch\u00e8re Camille Claudel<\/em>\u00a0? Ecrivez-moi, prenez la main que je vous tends. Je n\u2019ai pas cess\u00e9 d\u2019\u00eatre votre ami<\/em>.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"\"Quant \u00e0 Bernhard Hoetger, il poursuit son parcours bien au-del\u00e0 de l’\u00e9v\u00e9nement parisien de 1905. Il quitte Paris et construit en Allemagne une \u0153uvre plus vaste, qui s’\u00e9tend \u00e0 plusieurs disciplines et traverse des p\u00e9riodes historiques diff\u00e9rentes. Son activit\u00e9 ne se limite plus \u00e0 la sculpture, il travaille \u00e9galement dans l’architecture, le design et les arts d\u00e9coratifs, mais son histoire est aussi li\u00e9e aux ambigu\u00eft\u00e9s et contradictions de certains artistes allemands face au nazisme. Il adh\u00e8re au mouvement nazi en 1934, cherche \u00e0 obtenir une place dans l\u2019Allemagne nazie, en tant que peintre et sculpteur officiellement reconnu comme artiste autoris\u00e9 \u00e0 exercer, mais en vain. Son art est \u00e9galement attaqu\u00e9 par les nazis, cat\u00e9goris\u00e9 comme art \u00ab d\u00e9g\u00e9n\u00e9r\u00e9 \u00bb, et certaines de ses \u0153uvres sont retir\u00e9es de l\u2019espace public. Il meurt en 1949, en Suisse, o\u00f9 il s\u2019\u00e9tait install\u00e9 six ans plus t\u00f4t.<\/p>\n

 <\/p>\n

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