{"id":10899,"date":"2026-11-07T07:44:42","date_gmt":"2026-11-07T06:44:42","guid":{"rendered":"https:\/\/great-artmag.com\/?p=10899"},"modified":"2026-11-07T07:44:42","modified_gmt":"2026-11-07T06:44:42","slug":"alex-katz-au-musee-matisse-de-nice-le-dialogue-dune-vie-avec-le-maitre-francais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/great-artmag.com\/en\/alex-katz-au-musee-matisse-de-nice-le-dialogue-dune-vie-avec-le-maitre-francais\/","title":{"rendered":"Alex Katz au Mus\u00e9e Matisse de Nice : le dialogue d\u2019une vie avec le ma\u00eetre fran\u00e7ais"},"content":{"rendered":"

Avec l\u2019exposition \u00ab Henri Matisse \u2013 Alex Katz. Le silence de la peinture \u00bb, le mus\u00e9e Matisse \u00e0 Nice explore une relation artistique n\u00e9e d\u2019un choc esth\u00e9tique, en f\u00e9vrier 1949, lorsque le jeune Katz d\u00e9couvre les \u0153uvres du peintre fran\u00e7ais \u00e0 New York. Plus de 75 ans apr\u00e8s, cette admiration continue de traverser son travail. Le parcours r\u00e9v\u00e8le les correspondances entre deux artistes qui ont fait de la couleur et de la simplification des formes leur langage. Du 28 octobre 2026 au 18 janvier 2027.<\/strong><\/p>\n

\"Henri
Henri Matisse “Nu dans un fauteuil, plante verte” (1936) – photo AG<\/figcaption><\/figure>\n

Cimiez, dans les pas de Matisse<\/h2>\n

Le Mus\u00e9e Matisse occupe la Villa des Ar\u00e8nes, une demeure g\u00e9noise du XVIIe si\u00e8cle, au c\u0153ur de la tr\u00e8s chic colline de Cimiez. Inaugur\u00e9 le 5 janvier 1963, il doit son existence \u00e0 l’attachement du peintre pour Nice et aux donations successives de l’artiste et de ses h\u00e9ritiers. La Ville avait acquis la villa en 1950, \u00e0 quelques pas du Regina, le grand h\u00f4tel devenu la derni\u00e8re r\u00e9sidence ni\u00e7oise de Matisse, o\u00f9 il v\u00e9cut de 1938 \u00e0 1954. Dans ce quartier, le peintre a r\u00e9alis\u00e9 une partie importante de son \u0153uvre, notamment ses grandes gouaches d\u00e9coup\u00e9es. \u00c0 quelques kilom\u00e8tres de l\u00e0, \u00e0 Vence, il a con\u00e7u la c\u00e9l\u00e8bre chapelle du Rosaire, entre 1947 et 1951, consid\u00e9r\u00e9e comme son testament artistique et spirituel. Cimiez et ses environs constituent ainsi un territoire intimement li\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ation de Matisse, dont le mus\u00e9e conserve aujourd’hui pr\u00e8s de 600 \u0153uvres.<\/p>\n

Le Mus\u00e9e Matisse d\u00e9veloppe une programmation qui confronte r\u00e9guli\u00e8rement l\u2019\u0153uvre du peintre \u00e0 la cr\u00e9ation contemporaine. Chaque automne, il invite un artiste \u00e0 revisiter les collections et \u00e0 engager un dialogue avec Matisse, pour montrer l’actualit\u00e9 de son influence. Alex Katz s’inscrit dans cette d\u00e9marche, apr\u00e8s notamment Yves Saint Laurent, auquel le mus\u00e9e a consacr\u00e9 en 2026 une exposition tr\u00e8s populaire qui a explor\u00e9 les liens entre peinture et haute couture. Ces rapprochements d\u00e9passent les fronti\u00e8res entre les disciplines : ils mettent en lumi\u00e8re la circulation des formes et des motifs entre les arts. Avec Axel Katz, le mus\u00e9e revient \u00e0 la peinture et \u00e0 la filiation directe entre deux g\u00e9n\u00e9rations d’artistes.<\/p>\n

Le choc Matisse, une r\u00e9v\u00e9lation pour le jeune Alex Katz<\/h3>\n

En f\u00e9vrier 1949, Alex Katz a 21 ans. \u00c9tudiant en art \u00e0 New York, il d\u00e9couvre une exposition consacr\u00e9e aux \u0153uvres r\u00e9centes de Matisse dans la galerie de Pierre Matisse, fils du peintre. Les Int\u00e9rieurs de Vence<\/em>, les dessins au pinceau et les grandes gouaches d\u00e9coup\u00e9es provoquent chez lui une v\u00e9ritable r\u00e9v\u00e9lation. Katz dira \u00eatre \u00ab tomb\u00e9 \u00e0 la renverse \u00bb devant la puissance des tableaux. Cette d\u00e9couverte va durablement orienter sa conception de la peinture.<\/p>\n

\"\"
“Nature morte aux grenades” Matisse (1947) \u00e0 gauche – “Oranges” Katz (1957) \u00e0 droite – photo AG<\/figcaption><\/figure>\n

Aymeric Jeudy, directeur du Mus\u00e9e Matisse et commissaire de l\u2019exposition, revient sur cet \u00e9pisode fondateur. \u00ab La visite de 1949 r\u00e9unissait des \u0153uvres conserv\u00e9es dans l\u2019atelier de Matisse, accroch\u00e9es tr\u00e8s serr\u00e9es dans les quelques pi\u00e8ces de la galerie \u00bb, explique t-il. Parmi elles, Nature morte aux grenades<\/em> et Le silence habit\u00e9 des maisons<\/em>, deux \u0153uvres embl\u00e9matiques des derni\u00e8res ann\u00e9es du peintre. Ce dialogue donne son titre \u00e0 l\u2019exposition ni\u00e7oise. Il \u00e9claire aussi une filiation moins \u00e9vidente qu’une simple admiration : \u00ab Katz retient de Matisse une mani\u00e8re de construire l\u2019espace, de faire respirer les formes et de donner \u00e0 la couleur toute sa force \u00bb.<\/p>\n

Natures mortes, danse et portraits : deux peintres r\u00e9unis par la couleur<\/h3>\n

Dans les salles du mus\u00e9e, les \u0153uvres d’Axel Katz prennent place au contact direct de celles de Matisse. Le parcours fait dialoguer les natures mortes, les sc\u00e8nes de danse et les portraits. Les rapprochements sont particuli\u00e8rement frappants dans les compositions florales et les collages. La Nature morte aux grenades de Matisse<\/em>, r\u00e9alis\u00e9e en 1947, trouve ainsi un prolongement dans les collages de Katz, notamment celui de 1957. Les formes circulaires des fruits, les aplats color\u00e9s et la simplification des motifs r\u00e9v\u00e8lent une parent\u00e9 visuelle.<\/p>\n

Aymeric Jeudy souligne \u00e9galement l’importance des objets du fonds d’atelier de Matisse, dont le mus\u00e9e conserve environ 150 pi\u00e8ces. Chocolati\u00e8res, c\u00e9ramiques, porcelaines et \u00e9l\u00e9ments v\u00e9g\u00e9taux apparaissent dans les compositions du peintre. Matisse parlait de \u00ab mariages d\u2019objets \u00bb pour d\u00e9crire ces associations inattendues. Leur int\u00e9r\u00eat r\u00e9side notamment dans les jeux de lumi\u00e8re et les reflets produits par les diff\u00e9rentes mati\u00e8res. Cette recherche a marqu\u00e9 Katz, qui reprend \u00e0 son compte cette fa\u00e7on d’unifier une composition par la lumi\u00e8re. Les gouaches d\u00e9coup\u00e9es de Matisse ont \u00e9galement jou\u00e9 un r\u00f4le d\u00e9cisif dans son travail du collage. Comme le rappelle le directeur du mus\u00e9e, cette d\u00e9couverte a directement encourag\u00e9 Katz \u00e0 r\u00e9aliser ses premi\u00e8res exp\u00e9rimentations dans cette technique.<\/p>\n

\"Axel
Axel Katz “Yellow Flowers & Black Roses” (2025) – vue de l’exposition – photo AG<\/figcaption><\/figure>\n

\u00c0 99 ans, Alex Katz poursuit son dialogue avec Matisse<\/h2>\n

L’exposition traverse plus de sept d\u00e9cennies de cr\u00e9ation, des premiers travaux de Katz, comme Nude<\/em> (1951), \u00e0 ses r\u00e9alisations les plus r\u00e9centes. Les \u0153uvres de 2025 t\u00e9moignent de la vitalit\u00e9 d’un artiste qui continue d’explorer les possibilit\u00e9s de la peinture. Les Black Roses<\/em>, avec leurs motifs floraux et leur pr\u00e9sence graphique, prolongent cette recherche autour de la couleur et de la forme. Le parcours se referme ainsi sur une \u0153uvre toujours en mouvement, o\u00f9 l’h\u00e9ritage de Matisse demeure vivant sans jamais enfermer Katz dans l’imitation. \u00c0 Nice, le face-\u00e0-face entre les deux peintres raconte une transmission artistique, commenc\u00e9e dans une galerie new-yorkaise en 1949 et toujours active pr\u00e8s de huit d\u00e9cennies plus tard.<\/p>\n

> Mus\u00e9e Matisse<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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