{"id":11475,"date":"2026-11-13T08:43:07","date_gmt":"2026-11-13T07:43:07","guid":{"rendered":"https:\/\/great-artmag.com\/?p=11475"},"modified":"2026-11-13T09:02:00","modified_gmt":"2026-11-13T08:02:00","slug":"quoi-quil-en-soit-capc-tnba-thomas-hirschhorn","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/great-artmag.com\/en\/quoi-quil-en-soit-capc-tnba-thomas-hirschhorn\/","title":{"rendered":"\u00ab Quoi qu\u2019il en soit \u00bb : Au Capc de Bordeaux, l’art sort de ses cadres et entre en sc\u00e8ne"},"content":{"rendered":"

Faire tomber les fronti\u00e8res entre arts plastiques et spectacle vivant, c’est le propos de l\u2019exposition \u00ab Quoi qu\u2019il en soit \u00bb au Capc de Bordeaux. Imagin\u00e9 autour d\u2019un paysage de ruines de Thomas Hirschhorn et d\u2019une occupation du mus\u00e9e par les \u00e9l\u00e8ves du Th\u00e9\u00e2tre national Bordeaux Aquitaine (tnba), ce projet de 60 jours transforme la nef des entrep\u00f4ts Lain\u00e9 en un espace de cr\u00e9ation participatif. Sous le commissariat de Sandra Patron et C\u00e9dric Fauq, une exp\u00e9rience collective prend forme. Jusqu\u2019au 10 janvier 2027.<\/strong><\/p>\n

\"Le
Le regard bute sur un chaos de carton. Installation de Thomas Hirschhorn au Capc (2026) – photo AG<\/figcaption><\/figure>\n

Thomas Hirschhorn, une ruine monumentale pour bousculer le mus\u00e9e<\/h3>\n

Occuper la grande nef du Capc, ses volumes vertigineux et son architecture presque solennelle, repr\u00e9sentait un v\u00e9ritable d\u00e9fi pour Thomas Hirschhorn. L\u2019artiste suisse rel\u00e8ve le pari avec une installation monumentale qui rompt avec la sym\u00e9trie des anciens entrep\u00f4ts Lain\u00e9. Carton, ruban adh\u00e9sif et mat\u00e9riaux simples s’agglom\u00e8rent pour composer un paysage de ruines \u00e0 la fois artificiel et profond\u00e9ment inqui\u00e9tant. Les volumes s’accumulent, les structures s’entrecroisent, dessinant une architecture de fortune qui semble \u00e0 la fois tenir et menacer de s’effondrer. La sensation de puissance c\u00f4toie une forme de violence visuelle. Derri\u00e8re cette architecture de la destruction se superpose une image choc qui r\u00e9sonne encore chez l\u2019artiste : celle de familles c\u00e9l\u00e9brant la fin du ramadan au milieu des ruines de Gaza<\/a>\u00a0en 2025. Une sc\u00e8ne de vie ordinaire dans un paysage d\u00e9vast\u00e9. Chez Thomas Hirschhorn, la ruine rappelle la fragilit\u00e9 de l’existence et les fractures du monde contemporain. Ces structures pr\u00e9caires appellent une occupation, une pr\u00e9sence, une vie. L’installation impose ainsi une exp\u00e9rience physique qui oblige chacun \u00e0 d\u00e9placer son regard.<\/p>\n

De Thomas Hirschhorn \u00e0 Karl Lagerfeld, le mus\u00e9e comme sc\u00e8ne vivante<\/h3>\n

\u00ab Cette transformation de l’architecture \u00e9voque pour moi, dans un tout autre registre, les d\u00e9fil\u00e9s Chanel imagin\u00e9s par Karl Lagerfeld au Grand Palais \u00bb, confie l\u2019artiste. Supermarch\u00e9, plage ou jardin monumental : le cr\u00e9ateur styliste m\u00e9tamorphosait l’espace patrimonial en un univers \u00e9ph\u00e9m\u00e8re, anim\u00e9 par le passage des mannequins et la pr\u00e9sence du public. Au Capc de Bordeaux, Thomas Hirschhorn poursuit une ambition spatiale comparable, mais avec une autre temporalit\u00e9 et une autre relation au visiteur. La ruine devient un environnement \u00e0 traverser, \u00e0 investir, presque \u00e0 habiter. L\u00e0 o\u00f9 le d\u00e9fil\u00e9 Chanel orchestre un spectacle minutieusement r\u00e9gl\u00e9, l’artiste privil\u00e9gie le chaos et l’impr\u00e9vu. Cette dimension vivante constitue pr\u00e9cis\u00e9ment le point de rencontre avec le projet th\u00e9\u00e2tral port\u00e9 par Fanny de Chaill\u00e9.<\/p>\n

\"\"
Portrait d’histoire. Tableau des \u00e9l\u00e8ves du tnba, lors de la premi\u00e8re repr\u00e9sentation au Capc, le 12 novembre 2026 – photo AG<\/figcaption><\/figure>\n

Fanny de Chaill\u00e9, faire \u00e9cole au milieu des ruines<\/h3>\n

Pour Fanny de Chaill\u00e9, directrice du tnba, cette ruine est un point de d\u00e9part p\u00e9dagogique et artistique. Le sentiment d’arriver \u00ab apr\u00e8s la bataille \u00bb, exprim\u00e9 par de nombreux candidats aux \u00e9coles d’art, a nourri sa r\u00e9flexion. Lors du concours d’entr\u00e9e du tnba, 750 candidats se sont pr\u00e9sent\u00e9s pour seulement 14 places. Comment donner du courage \u00e0 ces jeunes com\u00e9diens qui ont le sentiment d’h\u00e9riter d’un monde artistique d\u00e9j\u00e0 \u00e9puis\u00e9 ? La metteuse en sc\u00e8ne choisit de remonter le fil de l’histoire de l’art \u00e0 travers les manifestes, ces textes de rupture qui surgissent sur les ruines d’une \u00e9poque pour ouvrir de nouvelles voies. Avec les \u00e9tudiants de 2e ann\u00e9e, elle transforme cette recherche en une forme th\u00e9\u00e2trale pr\u00e9sent\u00e9e chaque jour au public. Pendant les deux mois de l’exposition, l’\u00e9cole est enti\u00e8rement d\u00e9localis\u00e9e dans la nef. Les cours se poursuivent, les enseignements habituels sont maintenus et le processus de cr\u00e9ation devient visible. Les \u00e9tudiants habitent ainsi les structures de Thomas Hirschhorn, leur donnant une autre fonction : celle d’un espace de transmission, de jeu et d’exp\u00e9rimentation. Une mani\u00e8re de \u00ab faire \u00e9cole dans cette ruine \u00bb, dit-elle, et de consid\u00e9rer les fragments du pass\u00e9 comme autant de mat\u00e9riaux pour inventer la suite.<\/p>\n

L’art contemporain et le spectacle vivant, une hybridation r\u00e9ussie<\/h3>\n

\u00ab Quoi qu’il en soit \u00bb d\u00e9montre tout l’int\u00e9r\u00eat de faire dialoguer les arts visuels et le spectacle vivant. La rencontre d\u00e9passe les formats habituels de l’exposition et de la repr\u00e9sentation th\u00e9\u00e2trale. Elle fait \u00e9cho \u00e0 d’autres exp\u00e9rimentations qui ont transform\u00e9 le mus\u00e9e en lieu d’action et de pr\u00e9sence. Avec \u00ab Flamme \u00e9ternelle \u00bb, pr\u00e9sent\u00e9 au Palais de Tokyo en 2014, Thomas Hirschhorn avait d\u00e9j\u00e0 imagin\u00e9 un espace ouvert, habit\u00e9 et activ\u00e9 en permanence par des rencontres et des interventions. Fanny de Chaill\u00e9 explore ces croisements depuis plusieurs ann\u00e9es, notamment avec \u00ab Une autre histoire du th\u00e9\u00e2tre \u00bb et \u00ab Avignon, une \u00e9cole \u00bb, o\u00f9 de jeunes com\u00e9diens s’emparent des archives et de l’histoire des formes th\u00e9\u00e2trales. Au Capc de Bordeaux, les deux d\u00e9marches trouvent un terrain commun particuli\u00e8rement fertile. La ruine de Thomas Hirschhorn, les cours de l’\u00e9cole, les performances quotidiennes et la pr\u00e9sence des visiteurs composent une \u0153uvre collective en mouvement. Le mus\u00e9e cesse d’\u00eatre un espace fig\u00e9 de contemplation pour devenir un lieu de vie, de production et d’\u00e9change. Une proposition ambitieuse qui rappelle que la cr\u00e9ation artistique peut aussi se construire dans la rencontre des disciplines, des corps et des regards.<\/p>\n

Quoi qu’il en soit<\/em>, Thomas Hirschhorn et Fanny de Chaill\u00e9
\nCapc, mus\u00e9e d’art contemporain de Bordeaux<\/a>
\nDu 12 novembre 2026 au 10 janvier 2027<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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