{"id":1626,"date":"2019-03-04T21:55:28","date_gmt":"2019-03-04T20:55:28","guid":{"rendered":"https:\/\/unik-artmag.com\/?p=1626"},"modified":"2026-04-27T10:35:55","modified_gmt":"2026-04-27T08:35:55","slug":"un-tableau-du-xviie-siecle-arnould-de-vuez-miraculeusement-conserve","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/great-artmag.com\/en\/un-tableau-du-xviie-siecle-arnould-de-vuez-miraculeusement-conserve\/","title":{"rendered":"Un tableau du XVIIe si\u00e8cle d’Arnould de Vuez miraculeusement conserv\u00e9"},"content":{"rendered":"\r\n

On le croyait perdu ! L\u2019Arriv\u00e9e devant J\u00e9rusalem<\/em> d’Arnould de Vuez a \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9 \u00e0 Paris. Le tableau \u00e9tait cach\u00e9 derri\u00e8re un mur. En r\u00e9alit\u00e9, il n’en avait pas boug\u00e9 depuis la seconde moiti\u00e9 du XIXe si\u00e8cle lorsqu’un collectionneur le fit installer chez lui.<\/strong><\/p>\r\n

L\u2019Arriv\u00e9e devant J\u00e9rusalem, <\/em>cach\u00e9 derri\u00e8re un mur<\/h3>\r\n

La red\u00e9couverte en 2018 du tableau s\u2019est faite lors des travaux effectu\u00e9s lors de la r\u00e9habilitation d’un h\u00f4tel particulier \u00e0 Paris. Le projet ? La cr\u00e9ation du showroom parisien du styliste am\u00e9ricain Oscar de la Renta<\/a>. La restauration du tableau a \u00e9t\u00e9 effectu\u00e9e par l\u2019Atelier Beno\u00eet Janson – Soci\u00e9t\u00e9 Nouvelle Tendance. Apr\u00e8s six mois de soins intensifs, la renaissance !<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Charles-Marie-Fran\u00e7ois Olier, marquis de Nointel (1635-1685), arrive devant J\u00e9rusalem, le 15 mars 1674. Repr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 cheval, il m\u00e8ne un groupe de trois cavaliers \u00e0 gauche du tableau. On y reconna\u00eet le marquis, son premier secr\u00e9taire d’ambassade, et le consul de Sa\u00efda. Devant lui se d\u00e9ploie, au centre du tableau, la t\u00eate du cort\u00e8ge avec des drogmans (traducteurs), un chiaoux (huissier), des trompettes, et des lanciers, pr\u00e9c\u00e9d\u00e9s de quatre janissaires (de dos). La partie gauche du tableau est occup\u00e9e par quatre palefreniers turcs v\u00eatus de rouge. Sur le cheval d\u00e9mont\u00e9, on d\u00e9crypte les armoiries sur le chanfrein.<\/p>\r\n

Le marquis de Nointel aurait chang\u00e9 de monture avant d’arriver \u00e0 J\u00e9rusalem pour enfourcher un cheval offert par le fonctionnaire turc responsable de la ville. Le cavalier v\u00eatu de rouge qui se tient derri\u00e8re ce groupe serait l’un des fr\u00e8res du marquise de Nointel. L’ambassadeur du roi de France rentre dans J\u00e9rusalem comme dans une ville conquise. Il en prend possession. Le tableau rend compte d’un des articles du trait\u00e9 de commerce sign\u00e9 par Nointel en 1673. Sur instruction de Louis XIV, il devait restituer aux religieux catholiques romains le contr\u00f4le des lieux saints au d\u00e9triment des orthodoxes.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Une appropriation g\u00e9opolitique de J\u00e9rusalem<\/h3>\r\n

La repr\u00e9sentation de J\u00e9rusalem rompt avec la traditionnelle mise en sc\u00e8ne \u00e0 caract\u00e8re th\u00e9ologique c\u00e9l\u00e9brant la J\u00e9rusalem c\u00e9leste. La repr\u00e9sentation courante est celle du polyptique de van der Weyden ou celui de Memling. Il en va de m\u00eame pour la vision circulaire et centrale traditionnellement associ\u00e9e au plan de la ville sainte. Elle est ici laiss\u00e9e de c\u00f4t\u00e9 au profit d\u2019une repr\u00e9sentation rectangulaire. Ainsi, l\u2019iconographie prend sa source dans le quatri\u00e8me chapitre du livre d\u2019Ez\u00e9chiel et dans l\u2019Apocalypse, dans laquelle il est \u00e9crit que la Ville sainte \u00ab dessine un carr\u00e9 \u00bb (22, 10), symbole de perfection.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

La vue de J\u00e9rusalem fait la part belle \u00e0 une mn\u00e9monique des monuments. Parmi ces \u00e9l\u00e9ments : le d\u00f4me du Rocher, emplacement suppos\u00e9 du temple de Salomon, la mosqu\u00e9e Al-Asqa, le Saint-S\u00e9pulcre. Egalement, le Mont Sion et le C\u00e9nacle de J\u00e9rusalem, au sud de la ville, le ch\u00e2teau des Pisans \u00e0 l\u2019ouest, la piscine de Bethesda et l\u2019\u00e9glise Sainte-Anne, proches de l\u2019enceinte orientale.<\/p>\r\n

Les portes de la ville antique sont associ\u00e9es \u00e0 des \u00e9pisodes bibliques. Au sud, la porte de David, et la porte Sterquilinus ; \u00e0 l\u2019ouest, la porte de la Tour de David, au niveau du ch\u00e2teau des Pisans ; au nord, la porte d\u2019Ephra\u00efm et la porte d\u2019H\u00e9rode. Enfin, sur la partie orientale se d\u00e9tachent les deux portes, traditionnellement associ\u00e9es \u00e0 l\u2019entr\u00e9e de J\u00e9sus dans J\u00e9rusalem. La porte de Saint-St\u00e9phane, \u00e9galement connue sous le nom de \u00ab porte des Lions \u00bb et de \u00ab porte de Josaphat \u00bb, par laquelle l\u2019ambassadeur et sa suite s\u2019appr\u00eatent \u00e0 entrer. Enfin, la porte dor\u00e9e est aussi appel\u00e9e \u00ab porte de la Mis\u00e9ricorde \u00bb ou \u00ab porte de la Vie \u00e9ternelle \u00bb. Elle offre un acc\u00e8s direct \u00e0 l\u2019esplanade du temple.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Le tableau a \u00e9t\u00e9 peint \u00e0 Constantinople<\/h3>\r\n

L\u2019Arriv\u00e9e devant J\u00e9rusalem<\/em> a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 Constantinople, sans doute en 1675\/1676, d’apr\u00e8s des esquisses r\u00e9alis\u00e9es sur le vif. Le marquis de Nointel \u00e9tait accompagn\u00e9 par deux peintres flamands. L’un s’appelait Rombaut Faydherbe, mort \u00e0 Naxos \u00e0 la fin de l’ann\u00e9e 1673. L’autre demeure anonyme. Selon l’hypoth\u00e8se la plus vraisemblable, l’ambassadeur rentr\u00e9 \u00e0 Constantinople en f\u00e9vrier ou mars 1675, aurait remplac\u00e9 Faydherbe, par un peintre \u00e9l\u00e8ve de Charles Lebrun, Jacques Carrey (1649-1726). Les deux peintres, l’anonyme flamand et Carrey auraient collabor\u00e9 pour r\u00e9aliser le tableau. L’hypoth\u00e8se qui attribue le tableau \u00e0 Arnould de Vuez se heurte \u00e0 une s\u00e9rie de difficult\u00e9s dont la principale est d’ordre chronologique. Le peintre r\u00e9sidait en Italie pendant les ann\u00e9es 1673-1676. Ancien collaborateur de Charles Lebrun, il a pu poursuivre et finaliser le travail \u00e0 partir de 1677.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Le tableau fait partie d’un cycle de quatre grands formats\u00a0<\/h3>\r\n

Des quatre peintures destin\u00e9s \u00e0 d\u00e9corer la salle d’apparat de l’ambassade de France \u00e0 Constantinople, il en subsiste une autre. Elle repr\u00e9sente l’ambassadeur et sa suite devant Ath\u00e8nes. On y retrouve les m\u00eames coloris, la m\u00eame vue cavali\u00e8re, le m\u00eame traitement des personnages au premier plan. On retrouve les quatre tableaux, en 1817, au ch\u00e2teau de Bercy, propri\u00e9t\u00e9 de la famille Malon. Catherine Malon de Bercy avait \u00e9pous\u00e9 le p\u00e8re de l’ambassadeur. Les Malon \u00e9taient donc des cousins maternels.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

En juillet 1860, la famille de Nicola\u00ff, h\u00e9riti\u00e8re des Malon, proc\u00e8de \u00e0 la vente aux ench\u00e8res du mobilier du ch\u00e2teau de Bercy promis \u00e0 la d\u00e9molition. La raison ? Permettre l’extension des voies du chemin de fer Paris-Lyon-Marseille. Les tableaux sont acquis par M. Saulnier, marchand tapissier du Faubourg Saint-Germain qui les fait restaurer par Monsieur Briolet, fonctionnaire du Mus\u00e9e du Louvre. D’apr\u00e8s les t\u00e9moignages de l’\u00e9poque, soit en 1860, ils \u00e9taient en tr\u00e8s mauvais \u00e9tat. Noircis, s’\u00e9caillant et moisis, sans compter les d\u00e9gradations inh\u00e9rentes au nombreuses manipulations. Il subsistait des marques de cassures et de pliages bien visibles sur les photographies.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Les quatre peintures sont achet\u00e9es ensuite par un banquier belge, r\u00e9sidant fran\u00e7ais, Hyppolite Mosselman. Le nouveau propri\u00e9taire disperse alors les tableaux en plusieurs endroits, conservant L\u2019Arriv\u00e9e devant J\u00e9rusalem<\/em> dans son domicile parisien, au 4 de la rue de Marignan, \u00e0 Paris. Ce sont les deux tableaux qui sont encore conserv\u00e9s aujourd’hui, celui d’Ath\u00e8nes et celui de J\u00e9rusalem. Mosselman habitait d\u00e9j\u00e0 l\u00e0 o\u00f9 l’on a red\u00e9couvert le tableau qui nous int\u00e9resse. En 1900 ou un peu avant, Albert Vandal l’a revu \u00e0 cette m\u00eame adresse et fait photographier chez la marquise de Chasseloup-Laubat. Entre temps, le tableau d’Ath\u00e8nes avait \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9 chez un antiquaire et acquis par le Mus\u00e9e des Beaux-Arts de Chartres. Il est aujourd’hui expos\u00e9 \u00e0 Ath\u00e8nes.<\/p>\r\n\r\n\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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