{"id":2258,"date":"2020-06-24T17:16:32","date_gmt":"2020-06-24T15:16:32","guid":{"rendered":"https:\/\/unik-artmag.com\/?p=2258"},"modified":"2022-02-23T18:53:36","modified_gmt":"2022-02-23T17:53:36","slug":"aix-en-provence-larcadie-de-cezanne-et-zola","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/great-artmag.com\/en\/aix-en-provence-larcadie-de-cezanne-et-zola\/","title":{"rendered":"Aix-en-Provence, l’Arcadie de C\u00e9zanne et Zola"},"content":{"rendered":"\r\n

Aix-en-Provence est, au XIXe si\u00e8cle, une petite ville de 25 000 habitants. En 1853, dans cette cit\u00e9 proven\u00e7ale, Paul C\u00e9zanne rencontre Emile Zola au coll\u00e8ge Bourbon, rue Cardinale. Leur amiti\u00e9 est scell\u00e9e, ainsi que leur destin. <\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Au domaine familial du Jas-de-Bouffan, l’atelier de C\u00e9zanne; les d\u00e9cors et le mobilier sont rest\u00e9s quasi-intacts ; \u00e0 quelques pas de ces \u00e9difices se tiennent majestueusement la montagne Sainte-Victoire, la plus grande muse du peintre qui lui vaut 44 huiles sur toile et 43 aquarelles, et les Carri\u00e8res de Bib\u00e9mus que certains consid\u00e8rent comme le berceau des formes cubistes. L’oeuvre de C\u00e9zanne met en exergue les diff\u00e9rents biomes de la campagne aixoise, notamment ses particularit\u00e9s ; la montagne est une pointe de calcaire qui jaillit des champs de verdure et de bois pour percer le ciel bleu azur et les carri\u00e8res sont comme une interstice de couleur ocre o\u00f9 les formes laiss\u00e9es par l’homme refl\u00e8tent l’exploitation qui a fourni l’architecture de la ville depuis l’antiquit\u00e9 jusqu’au XVIIIe si\u00e8cle.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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La montagne Sainte-Victoire au grand pin, 1887<\/figcaption>\r\n<\/figure>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n

Paul C\u00e9zanne na\u00eet \u00e0 Aix-en-Provence en 1839, sa famille d’origine italienne s’implante tr\u00e8s vite dans la r\u00e9gion et acquiert le domaine de la bastide du Jas-de-Bouffan. C\u00e9zanne est, d\u00e8s sa plus lointaine jeunesse, tr\u00e8s attach\u00e9 \u00e0 sa Provence natale. Il en sortira de temps \u00e0 autre pour c\u00f4toyer les Salons et le cercle Impressionniste \u00e0 Paris mais pour de tr\u00e8s courtes dur\u00e9es. Sa rencontre avec Emile Zola intervient \u00e0 un moment o\u00f9 celui-ci descend de Paris avec sa famille qui s’installe dans le centre. Le jeune Zola n’est pas accept\u00e9 et vit tr\u00e8s mal sa jeunesse, son a\u00een\u00e9 C\u00e9zanne lui octroie alors protection car lui-m\u00eame est exclut des autres.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

L’un excelle dans le dessin, l’autre dans l’\u00e9criture ; mais pas dans l’ordre que l’on pense, car le jeune C\u00e9zanne est un excellent \u00e9crivain, et Zola en regrette la d\u00e9mission : “Le po\u00e8te a bien des mani\u00e8res de s’exprimer : la plume, le pinceau, le ciseau, l’instrument. Tu as pris le pinceau, et tu as bien fait : on doit descendre sa pente. (…) Seulement permets-moi de pleurer sur l’\u00e9crivain qui meurt en toi.”<\/em> (lettre de Zola \u00e0 C\u00e9zanne du 1er ao\u00fbt 1860). Le ma\u00eetre de l’Assommoir<\/em>, lui, adopte le chemin inverse, il part dessinateur et finit \u00e9crivain. Les deux comp\u00e8res vivent une jeunesse arcadienne : ils chantent et jouent de leurs instruments pour draguer les filles ; ils musardent au bord de l’Arc, errent parmi les paysages que peindra plus tard C\u00e9zanne ; ils sp\u00e9culent sur leurs grandes ambitions et con\u00e7oivent avec avance leurs carri\u00e8res.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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Cinq baigneurs, 1880-1882<\/figcaption>\r\n<\/figure>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n

L’un conquerra Paris par sa plume et l’autre l’\u00e9blouira en peignant une simple pomme. Ce qui devait se faire se fait et Zola connait rapidement le succ\u00e8s qu’on lui connait. C\u00e9zanne, lui, patientera longtemps… tr\u00e8s longtemps, avant de le connaitre lui aussi ; car jusqu’en 1899, il est plut\u00f4t reconnu comme un peintre d\u00e9chu. Quelle autre carri\u00e8re peut \u00eatre aussi paradoxale que celle de C\u00e9zanne ? Vivre toute sa vie d’artiste refus\u00e9 des Salons, \u00e9cart\u00e9 des cercles mondains de par sa situation, \u00e9cart\u00e9 de sa propre cit\u00e9 ; puis finir sa vie consid\u00e9r\u00e9 comme l’un des plus grands g\u00e9nies de la peinture, p\u00e8re des fauvistes et des cubistes, dont les mus\u00e9es s’arrachent les toiles \u00e0 l’aurore du XXe si\u00e8cle.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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Carri\u00e8res de Bib\u00e9mus, 1895<\/figcaption>\r\n<\/figure>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n

Zola vivant \u00e0 Paris, les deux amis correspondent par voie \u00e9pistolaire et tr\u00e8s nombreuses sont les lettres \u00e9chang\u00e9es jusqu’en 1886. Zola raconte la vie parisienne, C\u00e9zanne la vie aixoise ; l’un envoie son nouveau volet d\u00e9dicac\u00e9 des Rougon-Macquart, l’autre pr\u00e9vient de sa prochaine exposition ; les deux, ne cessent de se partager la nostalgie de leur Arcadie d’entant.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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Les joueurs de carte, 1893-96<\/figcaption>\r\n<\/figure>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n

“T’avoir aupr\u00e8s de moi, babiller tous deux, comme autrefois, la pipe aux dents et le verre \u00e0 la main, me para\u00eet une chose tellement merveilleuse, tellement impossible, qu’il est des moments o\u00f9 je me demande si je ne m’abuse pas, et si ce beau r\u00eave doit bien se r\u00e9aliser.” <\/em>(lettre d’Emile Zola \u00e0 C\u00e9zanne de 1861)<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

C\u00e9zanne peint \u00e0 l’essoufflement la contr\u00e9e proven\u00e7ale, foyer d’un bonheur pass\u00e9 ; Zola l’entretient de son souvenir \u00e0 travers Plassans, ville fictive d’o\u00f9 est originaire la famille Rougon-Macquart. Mais leur relation s’effrite peu \u00e0 peu, Zola est riche et c\u00e9l\u00e8bre, perdu dans les m\u00e9andres de la mondanit\u00e9 parisienne et C\u00e9zanne est retir\u00e9 dans sa campagne et peu sollicit\u00e9. “Mon cher Emile, je viens de recevoir L’Oeuvre, que tu as bien voulu m’adresser. Je remercie l’auteur des Rougon-Macquart de ce bon message de souvenir, et je lui demande de me permettre de lui serrer la main en songeant aux anciennes ann\u00e9es”<\/em> (lettre de C\u00e9zanne \u00e0 Zola, 1886), cette lettre fut la derni\u00e8re entre les deux po\u00e8tes. Selon le mythe, C\u00e9zanne se serait reconnu dans le personnage du peintre mis\u00e9rable et sans succ\u00e8s qui fait l’objet de L’Oeuvre<\/em> ; il aurait donc coup\u00e9 les ponts avec son ami d’enfance. C\u00e9zanne ne voulut alors plus entendre parler de Zola, jusqu’\u00e0 ce qu’il apprenne la mort de l’\u00e9crivain en 1902, \u00e0 laquelle il restera inconsolable.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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Le cabanon de Jourdan, 1906<\/figcaption>\r\n<\/figure>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n

L’histoire de l’amiti\u00e9 entre C\u00e9zanne et Zola n’est que passionnante et nous avons la chance aujourd’hui d’en avoir conserv\u00e9 les traces. Entre la nature et les \u00e9difices pr\u00e9serv\u00e9s et les correspondances archiv\u00e9es et r\u00e9\u00e9dit\u00e9es, l’impact que les deux artistes ont eu dans le monde de l’art et de la litt\u00e9rature est encore tr\u00e8s largement pr\u00e9sent. L\u00e0 o\u00f9 les peintres modernes comme Poussin r\u00eavaient de l’Arcadie antique p\u00e9loponn\u00e9sienne, C\u00e9zanne et Zola la v\u00e9curent intens\u00e9ment dans leur jeunesse ; tellement intens\u00e9ment, que l’un n’a jamais pu la quitter, et l’autre n’a jamais trouv\u00e9 le moyen de sortir de l’envo\u00fbtement nostalgique de cette contr\u00e9e. Il est \u00e9vident que la campagne aixoise soit importante dans l’oeuvre de C\u00e9zanne car il n’y a de place que pour elle dans ses toiles ; mais moins \u00e9vident est l’importance qu’elle pr\u00e9sente dans l’encre de Zola ; car l\u00e0 o\u00f9 ses pigments sont parisiens, son v\u00e9hicule est proven\u00e7al.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Site de l’office de tourisme de Aix-en-Provence<\/a><\/p>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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