{"id":5135,"date":"2025-06-15T23:33:45","date_gmt":"2025-06-15T21:33:45","guid":{"rendered":"https:\/\/great-artmag.com\/?p=5135"},"modified":"2025-06-15T23:33:45","modified_gmt":"2025-06-15T21:33:45","slug":"fontevraud-visages-magiques-gaston-chaissac-2025","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/great-artmag.com\/en\/fontevraud-visages-magiques-gaston-chaissac-2025\/","title":{"rendered":"Mus\u00e9e d\u2019art moderne de Fontevraud : Visages magiques – Gaston Chaissac & les autres"},"content":{"rendered":"

Loin des \u00e9coles, des c\u00e9nacles et des doctrines, Gaston Chaissac a trac\u00e9 un sillon singulier. L\u2019exposition \u00ab Visages magiques \u2013 Gaston Chaissac & les autres \u00bb, au mus\u00e9e d\u2019Art moderne de Fontevraud, r\u00e9v\u00e8le la coh\u00e9rence d\u2019une \u0153uvre en rupture assum\u00e9e avec l\u2019Art brut. \u00c0 travers 120 pi\u00e8ces, elle redonne au peintre-po\u00e8te toute sa complexit\u00e9, sa lucidit\u00e9 et sa modernit\u00e9. Jusqu’au 5 octobre.<\/strong><\/p>\n

\u00ab Je resterai sans doute pour beaucoup une \u00e9nigme\u00bb<\/p><\/blockquote>\n

N\u00e9 en 1910 dans une famille modeste, autodidacte, form\u00e9 en marge, Gaston Chaissac a rapidement compris que sa voie serait celle de l’ind\u00e9pendance. \u00ab\u202fJ\u2019aime mieux \u00eatre seul que mal accompagn\u00e9 dans une \u00e9cole d\u2019art,\u202f\u00bb \u00e9crit-il en 1949. D\u00e9couvert par Jeanne Kosnick-Kloss et Otto Freundlich, il entretient des liens \u00e9pistolaires avec Jean Dubuffet qui, dans un premier temps, l\u2019int\u00e8gre \u00e0 son \u00ab art brut \u00bb. Mais tr\u00e8s vite, Chaissac se d\u00e9marque. \u00ab\u202fJe me suis fait une gloire d\u2019\u00eatre l\u2019homme du dehors,\u202f\u00bb \u00e9crit-il encore. Il se m\u00e9fie des \u00e9tiquettes. L\u2019exposition \u00ab Visages magiques \u2013 Gaston Chaissac & les autres \u00bb le prouve\u202f: ses figures stylis\u00e9es, ses visages graphiques et bariol\u00e9s, ses collages faits de mat\u00e9riaux pauvres n\u2019ob\u00e9issent \u00e0 aucune \u00e9cole. Il cr\u00e9e un langage visuel aussi enfantin qu\u2019\u00e9rudit, jubilatoire et profond.<\/p>\n

\"\"
Gaston Chaissac, Sans titre (1947), gouache sur papier – collection Galerie Louis Carr\u00e9 & Cie<\/figcaption><\/figure>\n

Un regard neuf sur les visages<\/h3>\n

Le parcours de l\u2019exposition est construit autour du th\u00e8me du visage, du masque, de la figure humaine, omnipr\u00e9sents dans l\u2019\u0153uvre de Chaissac. \u00c0 Fontevraud, ses \u0153uvres dialoguent avec Picasso, Dubuffet, Freundlich, mais aussi des masques africains ou oc\u00e9aniens et des \u0153uvres contemporaines de Romain Bernini. Ce dispositif \u00e9claire avec force ce que Chaissac pressentait\u202f: que son art, enracin\u00e9 dans l\u2019archa\u00efsme et l\u2019intuition, parlait un langage universel.
\nDans une lettre \u00e0 l\u2019\u00e9crivain Paulhan, il affirme : \u00ab\u202fJe fais du moderne avec du rustique, du sacr\u00e9 avec du d\u00e9risoire.\u202f\u00bb Cette tension irrigue toute son \u0153uvre, et c\u2019est ce que r\u00e9v\u00e8le l\u2019exposition\u202f: un art situ\u00e9 hors des normes, mais travers\u00e9 par une conscience aigu\u00eb de son \u00e9poque.<\/p>\n

Chaissac, contemporain malgr\u00e9 lui<\/h3>\n

On est frapp\u00e9 par l\u2019\u00e9trange actualit\u00e9 de son \u0153uvre. Avec ses aplats de couleurs vives cercl\u00e9s de noir des d\u00e9buts, ses graffitis raffin\u00e9s, ses personnages \u00e0 la fois grotesques et tendres, Gaston Chaissac semble pr\u00e9figurer la bande dessin\u00e9e ou le street art. Il revendique l\u2019humour, le jeu, mais avec une profondeur existentielle. \u00ab\u202fJe suis un homme d\u2019\u00e2me rustique et de pens\u00e9e raffin\u00e9e\u202f\u00bb, \u00e9crit-il dans une lettre \u00e0 un ami. En cela, il avait raison de s\u2019\u00e9carter de la d\u00e9finition stricte de l\u2019Art brut d\u00e9fendue par Dubuffet. Il ne se voulait ni na\u00eff, ni \u00ab brut \u00bb au sens de l\u2019isolement pathologique. Il \u00e9crivait encore : \u00ab\u202fJe suis un solitaire solidaire.\u202f\u00bb L\u2019exposition montre avec pertinence combien son \u0153uvre, loin d\u2019un art de la marge, dialogue avec le monde, avec la litt\u00e9rature, la philosophie, les arts anciens et les avant-gardes.<\/p>\n

\"\"Une sc\u00e9nographie habit\u00e9e<\/h3>\n

Curat\u00e9e par Dominique Gagneux, directrice du mus\u00e9e, l\u2019exposition adopte une approche sensible et rigoureuse, fond\u00e9e sur une lecture fine des \u0153uvres de Chaissac. Elle cr\u00e9e des correspondances formelles et symboliques \u00e0 la fois surprenantes et justes, qui permettent de mesurer l\u2019\u00e9tendue du champ visuel et mental dans lequel s\u2019inscrit l\u2019artiste. Les pi\u00e8ces issues du Mus\u00e9e d\u2019Art moderne des Sables-d\u2019Olonne (MASC), du mus\u00e9e du Quai Branly, du mus\u00e9e Jean Dubuffet, et bien s\u00fbr de la collection Cligman, composent un r\u00e9seau d\u2019\u00e9chos, de tensions et de rapprochements qui r\u00e9v\u00e8lent Chaissac comme un plasticien r\u00e9flexif. Un artiste capable, par instinct mais aussi par lucidit\u00e9, de convoquer des formes venues de l\u2019art lointain ou contemporain, de les d\u00e9tourner et de les int\u00e9grer \u00e0 son propre langage. L\u2019exposition montre ainsi que son geste n\u2019est ni brut ni na\u00eff, mais profond\u00e9ment construit, fruit d\u2019une qu\u00eate esth\u00e9tique et anthropologique assum\u00e9e.<\/p>\n