{"id":5953,"date":"2026-02-20T17:18:52","date_gmt":"2026-02-20T16:18:52","guid":{"rendered":"https:\/\/great-artmag.com\/?p=5953"},"modified":"2026-05-25T08:55:32","modified_gmt":"2026-05-25T06:55:32","slug":"parcours-art-deco-paris-17e-architectes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/great-artmag.com\/en\/parcours-art-deco-paris-17e-architectes\/","title":{"rendered":"Parcours Art D\u00e9co dans Paris 17e : 12 b\u00e2timents d’architectes \u00e0 d\u00e9couvrir \u00e0 pied"},"content":{"rendered":"

L\u2019Art D\u00e9co s\u2019impose \u00e0 Paris entre 1920 et 1939 comme un langage de synth\u00e8se : g\u00e9om\u00e9trie rigoureuse, volumes \u00e9tag\u00e9s, b\u00e9ton arm\u00e9 assum\u00e9, d\u00e9cor stylis\u00e9 int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 la structure. Dans le 17\u1d49 arrondissement, quartier en pleine mutation durant l\u2019entre-deux-guerres, il irrigue l\u2019habitat collectif, les \u00e9quipements et m\u00eame l\u2019architecture religieuse. Ce parcours montre comment les architectes adaptent le vocabulaire Art D\u00e9co aux contraintes urbaines.<\/strong><\/p>\n

Reportage : Agathe de Vaucelles
\nEn partenariat avec l’association Histoire & Patrimoine Paris 17e<\/a><\/p>\n

Ici, l\u2019Art D\u00e9co ne se r\u00e9sume pas \u00e0 un d\u00e9cor plaqu\u00e9 sur des fa\u00e7ades traditionnelles. Il transforme la conception m\u00eame de l\u2019immeuble : retraits en gradins, angles arrondis, loggias creus\u00e9es dans le volume, trav\u00e9es verticales affirm\u00e9es. Le b\u00e9ton arm\u00e9 permet d\u2019ouvrir les plans, d\u2019agrandir les baies, d\u2019introduire davantage de lumi\u00e8re. La fa\u00e7ade devient l\u2019expression directe de la structure. Les architectes testent de nouvelles mani\u00e8res d\u2019habiter la ville, articulent monumentalit\u00e9 et fonctionnalit\u00e9, composent avec les carrefours, les places et les axes \u00e9largis issus des anciennes fortifications.<\/p>\n

12 \u00e9tapes pour lire l\u2019Art D\u00e9co in situ, des Batignolles \u00e0 la Porte-de-Champerret<\/h2>\n

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1) 103, rue Nollet<\/h4>\n

Ensemble de quatre immeubles nomm\u00e9 \u00ab Square Nollet \u00bb, construit en 1935 par les architectes Paul Marteroy<\/strong> (1880-1952) et Georges Bonnel<\/strong> (1888-1975). La fa\u00e7ade pr\u00e9sente un jeu de retraits et de terrasses en gradins, signature modernis\u00e9e de l’architecte. Le b\u00e9ton arm\u00e9 et des parements lisses structurent une composition g\u00e9om\u00e9trique tr\u00e8s ma\u00eetris\u00e9e. Les garde-corps m\u00e9talliques adoptent des motifs lin\u00e9aires sans surcharge ornementale. L\u2019ensemble traduit la recherche d\u2019hygi\u00e8ne, de lumi\u00e8re et de rationalit\u00e9 propre \u00e0 l\u2019Art D\u00e9co parisien.<\/p>\n

\"\"2) 18, boulevard Pereire<\/h4>\n

Le boulevard Pereire nord et sud a \u00e9t\u00e9 am\u00e9nag\u00e9 de 1852 \u00e0 1854 en liaison avec la construction de la ligne d\u2019Auteuil, en embranchement de la ligne de Paris \u00e0 Saint-Germain, par une compagnie fond\u00e9e par les fr\u00e8res Pereire, sur le territoire des communes de Batignolles-Monceaux et de Neuilly entre le mur des Fermiers g\u00e9n\u00e9raux et l\u2019enceinte de Thiers, qui ne sera annex\u00e9 \u00e0 la Ville de Paris qu\u2019en 1860. Au 18 du boulevard Pereire, un immeuble construit par Jean Boucher<\/strong> (1879-1935) et Ren\u00e9 Pierre en 1929, \u00e9galement associ\u00e9s pour le 182 bis du m\u00eame boulevard, sign\u00e9 en fa\u00e7ade. Des balcons filants et encadrements de baies soulignent l\u2019horizontalit\u00e9 du boulevard. Le d\u00e9cor reste discret : frises stylis\u00e9es et ferronneries g\u00e9om\u00e9triques. Le b\u00e2timent illustre l\u2019int\u00e9gration du style dans un axe haussmannien \u00e9largi.<\/p>\n

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3) \u00c9glise Sainte-Odile<\/h4>\n

\u0152uvre majeure de Jacques Barge<\/strong> (1904-1979), construite entre 1935 et 1946. Son clocher culmine \u00e0 72 m\u00e8tres, le plus haut de Paris, signal vertical exceptionnel dans Paris intra-muros. Des volumes massifs en b\u00e9ton, coupoles d\u2019inspiration byzantine simplifi\u00e9es. Les vitraux sont sign\u00e9s de Fran\u00e7ois D\u00e9corchemont (1880-1971). Un manifeste rare de l\u2019Art D\u00e9co sacr\u00e9, class\u00e9 au titre des monuments historiques en 2001. L’\u00e9glise doit desservir les habitations \u00e0 bon march\u00e9 construites sur les anciennes fortifications, \u00e9difi\u00e9es sur ordre de Thiers en 1841, achev\u00e9es en 1846 et d\u00e9mantel\u00e9es en 1919.<\/p>\n

\"\"4) Place Stuart-Merrill<\/h4>\n

L\u2019immeuble s\u2019inscrit dans la s\u00e9quence urbaine domin\u00e9e par la silhouette de l\u2019\u00c9glise Sainte-Odile. \u00c9difi\u00e9 au milieu des ann\u00e9es 1930. La fa\u00e7ade d\u00e9veloppe une composition g\u00e9om\u00e9trique stricte : trav\u00e9es verticales marqu\u00e9es, baies align\u00e9es et angles nets. Le b\u00e9ton arm\u00e9, laiss\u00e9 sobrement enduit, affirme la modernit\u00e9 constructive tandis que les garde-corps m\u00e9talliques adoptent des motifs stylis\u00e9s discrets. L\u2019ensemble compose un front b\u00e2ti coh\u00e9rent, o\u00f9 l\u2019Art d\u00e9co se fait urbain, structurant et mesur\u00e9, sans emphase d\u00e9corative.<\/p>\n

\"\"5) 1, rue Catulle-Mend\u00e8s<\/h4>\n

Immeuble inclus dans un ensemble tr\u00e8s homog\u00e8ne construit par l\u2019architecte J\u00e9r\u00f4me Bellat<\/strong> (1888-1962) tout autour de ce p\u00e2t\u00e9 de maisons. Propri\u00e9taire de certains terrains du quartier, issus de la d\u00e9molition des fortifications, on trouve d\u2019autres de ses r\u00e9alisations rue Albert-Samain, avenue St\u00e9phane-Mallarm\u00e9, rue de Courcelles ou encore boulevard Berthier o\u00f9 un square porte m\u00eame son nom.<\/p>\n

\"\"6) 14, boulevard Gouvion-Saint-Cyr<\/h4>\n

C\u2019est un important ensemble d\u2019immeubles construit en 1927 en parement de briques rouges sur l\u2019ensemble du p\u00e2t\u00e9 de maison encadr\u00e9 par le boulevard Gouvion-Saint-Cyr, l\u2019avenue de la Porte-de-Champerret et la rue Claude-Debussy. Alternance de briques et b\u00e9ton pour souligner les lignes horizontales. Balcons continus qui structurent la fa\u00e7ade c\u00f4t\u00e9 boulevard. Une entr\u00e9e monumentalis\u00e9e par un encadrement sobrement sculpt\u00e9. Architecture de densit\u00e9, adapt\u00e9e \u00e0 un axe majeur proche des fortifications.<\/p>\n

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7) Square du Vivarais<\/h4>\n

Cet ensemble HBM a \u00e9t\u00e9 construit dans les ann\u00e9es 1930 pour la Soci\u00e9t\u00e9 Anonyme de Gestion Immobili\u00e8re (SAGI) par l\u2019architecte et ing\u00e9nieur Louis-Clovis Heckly<\/strong> (1893-1975). Sa structure en b\u00e9ton m\u00eale \u00e9l\u00e9gamment des parements de briques de diff\u00e9rentes couleurs autour de cours v\u00e9g\u00e9talis\u00e9es. Fa\u00e7ades sobres, volumes clairs, g\u00e9om\u00e9trie rigoureuse. Balcons en saillie cr\u00e9ant un jeu d\u2019ombres finement calibr\u00e9.<\/p>\n

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8) 42, boulevard Gouvion-Saint-Cyr<\/h4>\n

Remarquable r\u00e9alisation de l\u2019architecte Raymond Perruch<\/strong> (1903-1964), cet immeuble de quatre trav\u00e9es est construit en 1930 sur neuf \u00e9tages. Ensemble homog\u00e8ne attribu\u00e9 \u00e0 plusieurs architectes.\u00a0R\u00e9p\u00e9tition modulaire des trav\u00e9es, rythm\u00e9e par des loggias en l\u00e9ger retrait. Usage affirm\u00e9 du b\u00e9ton arm\u00e9 et de la brique en parement. Un d\u00e9cor r\u00e9duit \u00e0 des lignes grav\u00e9es et ferronneries stylis\u00e9es. Le front urbain continu est typique des op\u00e9rations des ann\u00e9es 1930.<\/p>\n

\"\"9) 2, boulevard Pershing<\/h4>\n

C\u2019est l\u00e0 \u00e9galement une r\u00e9alisation de J\u00e9r\u00f4me Bellat<\/strong> (1888-1962). La fa\u00e7ade est rythm\u00e9e par des pilastres plats et des bandeaux horizontaux. Composition sym\u00e9trique, accentu\u00e9e par une entr\u00e9e centrale monumentale. Des mat\u00e9riaux robustes, traitement \u00e9pur\u00e9 des surfaces. Architecture de prestige en lisi\u00e8re des Ternes.<\/p>\n

\"\"10) 2, place du G\u00e9n\u00e9ral-Koenig<\/h4>\n

Imposant ensemble d\u2019immeubles composant l\u2019ensemble du p\u00e2t\u00e9 de maison, encadr\u00e9 par la place du g\u00e9n\u00e9ral Koenig, le boulevard Gouvion-Saint-Cyr et le boulevard Pershing, construit entre 1930 et 1932 par l\u2019architecte Andr\u00e9 Arfidson<\/strong> (1870-1935). Traitement arrondi de l\u2019angle, caract\u00e9ristique de l\u2019Art d\u00e9co tardif. Des baies regroup\u00e9es en trav\u00e9es verticales continues. Effet de proue urbaine face aux axes convergents. Un rep\u00e8re architectural structurant la porte des Ternes.<\/p>\n

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\"\"11) Place de la Porte-de-Champerret<\/h4>\n

Cet immeuble situ\u00e9 au num\u00e9ro 2 de la place a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 par J\u00e9r\u00f4me Bellat<\/strong> d\u00e9j\u00e0 \u00e9voqu\u00e9 avec le 1 rue Catulle-Mend\u00e8s. Une composition dynamique jouant sur la courbe et la verticalit\u00e9. Fa\u00e7ade en b\u00e9ton liss\u00e9, soulign\u00e9e de moulures g\u00e9om\u00e9triques. Loggias int\u00e9gr\u00e9es dans le volume principal. Un marqueur fort de l\u2019urbanisation Art d\u00e9co autour de la porte Champerret. Son nom provient d’un propri\u00e9taire, Jean-Jacques Perret, qui r\u00e9alisa l’op\u00e9ration de lotissement de Levallois-Perret en 1822.<\/p>\n

\"\"12) 6, place de la Porte-de-Champerret<\/h4>\n

Cet immeuble collectif est sign\u00e9 de Louis-Hippolyte Boileau<\/strong> (1878-1948). La fa\u00e7ade est rythm\u00e9e par des bandeaux horizontaux continus. Belle entr\u00e9e trait\u00e9e comme un portique simplifi\u00e9. Ferronneries aux motifs en \u00e9ventail stylis\u00e9. Exemple d\u2019architecture de carrefour, pens\u00e9e pour la visibilit\u00e9. On imagine volontiers le 17\u1d49 arrondissement fig\u00e9 dans l\u2019uniformit\u00e9 haussmannienne : pierre blonde, balcons filants, ordonnancement r\u00e9gulier. Ce parcours d\u00e9montre l\u2019inverse. Derri\u00e8re cette image convenue se d\u00e9ploie une stratification architecturale beaucoup plus riche, o\u00f9 l\u2019Art D\u00e9co occupe une place structurante dans le paysage urbain de l\u2019entre-deux-guerres, tout particuli\u00e8rement dans la p\u00e9riph\u00e9rie.<\/p>\n

Le 17\u1d49 appara\u00eet ainsi comme un laboratoire discret de la modernit\u00e9 parisienne des ann\u00e9es 1930. Un territoire o\u00f9 l\u2019innovation constructive dialogue avec la continuit\u00e9 du tissu haussmannien, sans rupture brutale. Le quartier conserve son \u00e9l\u00e9gance classique tout en int\u00e9grant les signes d\u2019une ville qui bascule pleinement dans le XX\u1d49 si\u00e8cle.<\/p>\n