{"id":6224,"date":"2026-03-20T10:03:25","date_gmt":"2026-03-20T09:03:25","guid":{"rendered":"https:\/\/great-artmag.com\/?p=6224"},"modified":"2026-03-20T13:03:23","modified_gmt":"2026-03-20T12:03:23","slug":"chambord-rose-valland-un-mini-musee","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/great-artmag.com\/en\/chambord-rose-valland-un-mini-musee\/","title":{"rendered":"Chambord rend hommage \u00e0 Rose Valland dans un mini-mus\u00e9e"},"content":{"rendered":"

Il y a des vies qui se d\u00e9roulent \u00e0 l\u2019ombre, loin des r\u00e9cits officiels, et qui pourtant en modifient profond\u00e9ment le cours. Celle de l’historienne de l’art Rose Valland (1898-1980) appartient \u00e0 cette cat\u00e9gorie rare. Longtemps rest\u00e9e dans les marges de l\u2019histoire, presque effac\u00e9e derri\u00e8re les chefs-d\u2019\u0153uvre qu\u2019elle a contribu\u00e9 \u00e0 sauver, elle refait aujourd\u2019hui surface avec une intensit\u00e9 particuli\u00e8re, notamment gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019hommage que lui consacre le Ch\u00e2teau de Chambord, dont les salles r\u00e9activent la m\u00e9moire d\u2019un combat discret mais d\u00e9cisif.<\/strong><\/p>\n

\u00ab Les \u0153uvres n\u2019ont pas de voix. Il fallait parler pour elles \u00bb, disait Rose Valland<\/p><\/blockquote>\n

Rien ne pr\u00e9destine Rose Valland \u00e0 un tel destin. N\u00e9e en 1898 dans un milieu modeste \u00e0 Saint-\u00c9tienne-de-Saint-Geoirs (Is\u00e8re), elle avance par le seul levier de l\u2019excellence. Elle accumule les dipl\u00f4mes, l’\u00c9cole des Beaux-Arts, l’\u00c9cole du Louvre, l’\u00c9cole pratique des Hautes \u00c9tudes, dans une France o\u00f9 les femmes sont encore rares dans ces parcours. \u00ab Je n\u2019ai jamais cherch\u00e9 \u00e0 \u00eatre une exception, seulement \u00e0 faire mon travail \u00bb, confiera-t-elle plus tard, avec cette sobri\u00e9t\u00e9 qui la caract\u00e9rise. Lorsqu\u2019elle entre au Mus\u00e9e du Jeu de Paume dans les ann\u00e9es 1930, elle n\u2019est qu\u2019attach\u00e9e b\u00e9n\u00e9vole. Elle observe, apprend, organise. En 1937, elle signe une exposition pionni\u00e8re consacr\u00e9e aux femmes artistes europ\u00e9ennes. Rien de spectaculaire, mais d\u00e9j\u00e0 une mani\u00e8re de d\u00e9placer les lignes.<\/p>\n

\"\"La guerre bouleverse tout. En 1940, le Jeu de Paume devient le centre n\u00e9vralgique du pillage artistique nazi, orchestr\u00e9 notamment par l\u2019Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg. Des milliers d\u2019\u0153uvres vol\u00e9es aux familles juives y transitent avant d\u2019\u00eatre exp\u00e9di\u00e9es vers l\u2019Allemagne. Rose Valland reste. \u00ab Je suis rest\u00e9e parce qu\u2019il fallait quelqu\u2019un pour voir, pour comprendre, pour se souvenir \u00bb. Elle commence alors un travail clandestin d\u2019une pr\u00e9cision extr\u00eame. Elle note tout : titres, provenances, destinations, num\u00e9ros de convois. Elle comprend l\u2019allemand mais feint de l\u2019ignorer. Chaque jour est un risque. \u00ab Le moindre faux pas aurait \u00e9t\u00e9 fatal. Je n\u2019avais pas le droit \u00e0 l\u2019erreur \u00bb. Ses carnets deviennent une arme silencieuse. Pendant quatre ans, elle agit seule, ou presque. Elle voit passer les collections Rothschild, Bernheim-Jeune, Wildenstein. Elle voit aussi les choix arbitraires des dignitaires nazis, notamment ceux de G\u00f6ring. Elle enregistre sans rel\u00e2che.<\/p>\n

\u00ab Je me suis impos\u00e9E de ne rien oublier, car je savais que tout serait \u00e0 reconstruire apr\u00e8s \u00bb<\/p><\/blockquote>\n

Au m\u00eame moment, une autre strat\u00e9gie se d\u00e9ploie. Sous l\u2019impulsion du conservateur Jacques Jaujard, les chefs-d\u2019\u0153uvre du Mus\u00e9e du Louvre sont \u00e9vacu\u00e9s d\u00e8s 1939. Le Ch\u00e2teau de Chambord devient un centre de stockage majeur. Des camions y acheminent des \u0153uvres dans un ballet continu. Chambord prot\u00e8ge, Valland documente. Deux fronts d\u2019une m\u00eame bataille.<\/p>\n

\"\"Aujourd\u2019hui, Chambord met en sc\u00e8ne cette m\u00e9moire. L\u2019hommage \u00e0 Rose Valland ne se limite pas \u00e0 une biographie: il relie son action \u00e0 celle, collective, de sauvegarde du patrimoine. Le ch\u00e2teau devient un lieu de convergence entre protection et restitution.<\/p>\n

\u00c0 la Lib\u00e9ration, les notes de Rose Valland prennent toute leur valeur. Elle rejoint la Commission de r\u00e9cup\u00e9ration artistique, obtient un grade de capitaine, et part en mission en Allemagne. \u00ab Je n\u2019avais qu\u2019une id\u00e9e : retrouver ce qui avait \u00e9t\u00e9 arrach\u00e9 \u00bb. Elle explore mines, d\u00e9p\u00f4ts, ch\u00e2teaux. Elle identifie, classe, restitue.<\/p>\n

Quelques \u0153uvres embl\u00e9matiques parmi celles qu\u2019elle a contribu\u00e9 \u00e0 retrouver ou \u00e0 localiser :
\n\u2022 La Femme en bleu lisant une lettre<\/em> (1663-64) \u2013 Johannes Vermeer
\n\u2022 L\u2019Astronome<\/em> (1668) \u2013 Johannes Vermeer
\n\u2022 Portrait d\u2019Adele Bloch-Bauer<\/em> (1903-1907) \u2013 Gustav Klimt
\n\u2022 \u0152uvres de Rembrandt issues de collections priv\u00e9es spoli\u00e9es
\n\u2022 Tableaux impressionnistes provenant des galeries Paul Rosenberg
\n\u2022 \u0152uvres de Henri Matisse et Pablo Picasso confisqu\u00e9es puis retrouv\u00e9es<\/p>\n

\"\"Parmi les 60 000 \u0153uvres inventori\u00e9es, 45 000 sont restitu\u00e9es. \u00ab Chaque \u0153uvre retrouv\u00e9e \u00e9tait une victoire, mais aussi une blessure, car elle rappelait ce qui avait \u00e9t\u00e9 perdu \u00bb. Malgr\u00e9 cela, la reconnaissance reste tardive. Elle ne devient conservatrice qu\u2019en 1952. Elle poursuit pourtant son travail dans les ann\u00e9es 1960, alors que la France cherche \u00e0 tourner la page. \u00ab On ne tourne pas la page quand des familles attendent encore \u00bb. Elle continue, seule, souvent sans moyens. L\u2019hommage de Chambord prend alors une dimension particuli\u00e8re. Il intervient dans un moment o\u00f9 les restitutions redeviennent un enjeu central. Les archives de Rose Valland sont encore utilis\u00e9es aujourd\u2019hui pour identifier des \u0153uvres spoli\u00e9es. Le ch\u00e2teau, qui fut un refuge, devient un lieu de m\u00e9moire active.<\/p>\n

\"\"<\/a>Situ\u00e9es au dernier \u00e9tage du Ch\u00e2teau de Chambord, du c\u00f4t\u00e9 des terrasses, les qautre salles r\u00e9v\u00e8lent les caisses de transport, les archives… le visiteur comprend que l\u2019histoire de l\u2019art n\u2019est pas seulement esth\u00e9tique. Elle est travers\u00e9e par la violence, le vol, la disparition. Et aussi par la r\u00e9sistance.<\/p>\n

Alors que la visite du ch\u00e2teau est interdite d\u00e8s septembre 1939, les touristes affluent chaque ann\u00e9e \u00e0 partir de P\u00e2ques, esp\u00e9rant y p\u00e9n\u00e9trer, au grand dam de Pierre Schommer. Les soldats allemands munis d\u2019un laissez-passer sont en revanche nombreux \u00e0 venir d\u00e9couvrir les lieux et \u00e0 suivre une visite.<\/p>\n

Les survols a\u00e9riens s\u2019intensifient \u00e0 partir de 1944 et inqui\u00e8tent le chef de d\u00e9p\u00f4t : le 22 juin, le ch\u00e2teau \u00e9chappe \u00e0 la catastrophe avec le crash d\u2019un avion am\u00e9ricain dans les jardins : \u00ab F\u00fbt-il tomb\u00e9 sur les terrasses, c\u2019en e\u00fbt \u00e9t\u00e9 fait de Chambord \u00bb \u00e9crit Pierre Schommer le lendemain de l\u2019accident.<\/p>\n

Chambord relie les gestes de sauvegarde de 1939 \u00e0 ceux de restitution de l\u2019apr\u00e8s-guerre. Il montre que derri\u00e8re chaque tableau, il y a une trajectoire, parfois bris\u00e9e, parfois r\u00e9par\u00e9e. Rose Valland meurt en 1980, dans une relative discr\u00e9tion. Mais son travail continue de produire ses effets. Son nom circule d\u00e9sormais autrement, port\u00e9 par les recherches actuelles et les hommages institutionnels.<\/p>\n

> En savoir plus sur les salles “Chambord, 1939-1945<\/a>”<\/p>\n