{"id":6316,"date":"2026-03-23T15:55:34","date_gmt":"2026-03-23T14:55:34","guid":{"rendered":"https:\/\/great-artmag.com\/?p=6316"},"modified":"2026-04-08T07:45:18","modified_gmt":"2026-04-08T05:45:18","slug":"musique-danse-theatre-le-grand-mix-des-arts-conservatoire-orleans-atelier-transversal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/great-artmag.com\/en\/musique-danse-theatre-le-grand-mix-des-arts-conservatoire-orleans-atelier-transversal\/","title":{"rendered":"Musique, danse, th\u00e9\u00e2tre : le grand mix des arts au conservatoire d\u2019Orl\u00e9ans"},"content":{"rendered":"

Un atelier \u00ab transversal \u00bb a vu le jour au conservatoire d\u2019Orl\u00e9ans en 2023, \u00e0 l\u2019initiative de Sophie-Leila Vadrot, professeure de th\u00e9\u00e2tre, et de Francis Lecointe, professeur de saxophone. Fort de son succ\u00e8s, cet atelier a \u00e9t\u00e9 int\u00e9gr\u00e9 au programme p\u00e9dagogique. Le jeu collectif et transversal pourrait-il marquer la fin des pratiques individuelles dans les conservatoires ?<\/strong><\/p>\n

\u00ab Tous les arts s\u2019entrelacent et se pr\u00eatent un secours mutuel \u00bb, Diderot, Le Fils naturel (1757)<\/p><\/blockquote>\n

L\u2019Encyclop\u00e9die<\/em> de Diderot (1713-1784) et D\u2019Alembert (1717-1783) \u00e9tait une pratique transversale dans sa d\u00e9marche de rassembler les connaissances. Le conservatoire d’Orl\u00e9ans renoue avec la pens\u00e9e des Lumi\u00e8res dans une approche pluri- et interdisciplinaire des arts. C\u2019est au XXe si\u00e8cle, avec la naissance du cin\u00e9ma, que l\u2019art s\u2019inscrit r\u00e9ellement dans un dialogue entre plusieurs de ses domaines : le th\u00e9\u00e2tre, la musique, ou encore la photographie. Cet \u00e9change est d\u2019autant plus explicite dans les cin\u00e9-concerts o\u00f9 les musiciens jouent en direct pour accompagner les premiers films muets d\u00e8s 1891 et, plus r\u00e9cemment, tous les films aux bandes originales cultes.<\/p>\n

\"\"
Marietta Robusti Tintoretta, “Autoportrait au madrigal” (1580)<\/figcaption><\/figure>\n

La transversalit\u00e9 existe aussi dans les arts plastiques comme en peinture. Le portrait au madrigal de Marietta Robusti (1560-1590) o\u00f9 la peintre se repr\u00e9sente avec son clavecin et une partition de madrigal, genre r\u00e9put\u00e9 \u00e0 la Renaissance, nous laisse presque d\u00e9chiffrer la partition. Les arts plastiques ont aussi eu leur place au sein de l\u2019atelier transversal du conservatoire d\u2019Orl\u00e9ans. Les \u00e9l\u00e8ves ont pu se repr\u00e9senter au milieu des statues et des peintures du mus\u00e9e des Beaux-Arts d\u2019Orl\u00e9ans \u00e0 l\u2019occasion de la Nuit des Ombres en 2023<\/a> et de la Nuit des mus\u00e9es en 2024.<\/p>\n

Dans le r\u00e9pertoire du saxophone en musique, on retrouve des pi\u00e8ces qui ne sont pas simplement instrumentales. La Suite hell\u00e9nique<\/em> de Pedro Iturralde (1929-2020) a \u00e9t\u00e9 revisit\u00e9e pour m\u00ealer saxophone et chant, et Lime Light<\/em> de Philippe Auclair (1959) associe saxophone, enregistrements sonores et texte. Cette volont\u00e9 de faire dialoguer texte musical et texte en mots se retrouve dans l\u2019atelier transversal du conservatoire d\u2019Orl\u00e9ans qui a travaill\u00e9 sur une association de textes issus de Compagnie<\/em> de Samuel Beckett (1906-1989) et de morceaux de Tierkreis<\/em> de Karlheinz Stockhausen(1928-2007).<\/p>\n

Le travail transversal au sein du conservatoire d\u2019Orl\u00e9ans s\u2019est fait au travers de multiples exp\u00e9rimentations dans des improvisations avec du papier de soie qui devenait un journal, une \u00e9charpe ou un tapis. L\u2019exp\u00e9rimentation, c\u2019est aussi ce qui est aux fondements du genre minimaliste en musique. C\u2019est le cas dans Water Walk<\/em> de John Cage<\/a> (1912-1992) o\u00f9 la pi\u00e8ce n\u2019a recours \u00e0 aucun instrument. Le compositeur fait seulement l\u2019usage d\u2019\u00e9l\u00e9ments du quotidien comme une th\u00e9i\u00e8re ou une baignoire pour produire une musique \u00e9trange qui semble d\u00e9sordonn\u00e9e et m\u00eame cacophonique.<\/p>\n

\u00ab Une bonne imitation est une nouvelle invention \u00bb, Xavier de Maistre<\/p><\/blockquote>\n

L\u2019imitation dans le travail d\u2019improvisation pluridisciplinaire est essentielle pour instaurer une bonne \u00e9coute et cr\u00e9er une harmonie dans les improvisations. Les \u00e9l\u00e8ves du conservatoire d\u2019Orl\u00e9ans se sont essay\u00e9s \u00e0 l\u2019imitation dans un travail en \u00ab miroir \u00bb o\u00f9 les duos devaient imiter \u00e0 tour de r\u00f4le les mouvements et les sons produits par leur partenaire de jeu. Chez Ryo Noda, saxophoniste japonais venu \u00e9tudier \u00e0 Bordeaux, l\u2019imitation se traduit dans la nostalgie qu\u2019il \u00e9prouve loin de son pays. Avec son saxophone, il essaye de reproduire les sonorit\u00e9s du shakuhachi, fl\u00fbte traditionnelle japonaise en bambou, produisant ainsi des morceaux tr\u00e8s a\u00e9riens tels que Ma\u00ef.<\/em><\/p>\n

\"\"La transversalit\u00e9 f\u00e9d\u00e8re des artistes de diff\u00e9rents horizons autour d\u2019une m\u00eame volont\u00e9 : celle de jouer ensemble. \u00c0 l\u2019inverse de ce que d\u00e9crit le mythe de la tour de Babel, qui pr\u00e9sente les langues comme une barri\u00e8re divisant les hommes, le langage commun des arts tels que la peinture, la danse ou la musique rassemble les individus. Alain Fournier, \u00e9crivain fran\u00e7ais, affirme que \u00ab le langage absolu se retrouve en tous les arts, qui, en ce sens, sont comme des \u00e9nigmes signifiant imp\u00e9rieusement et beaucoup sans qu\u2019on puisse dire quoi \u00bb. Ainsi, l\u2019art s\u2019adresse \u00e0 tous les hommes mais peut \u00eatre per\u00e7u de diff\u00e9rentes mani\u00e8res en fonction des sensibilit\u00e9s de chacun. Il reste souvent indicible et s\u2019ancre davantage dans un langage de l\u2019\u00e9motion.<\/p>\n

Les acad\u00e9miciens des Beaux-arts associent la transversalit\u00e9 \u00e0 de \u00ab l\u2019art total \u00bb et posent la question de la compatibilit\u00e9 de cet \u00ab art total \u00bb avec un \u00ab art personnel \u00bb. Pourtant, la transversalit\u00e9 n\u2019est rendue possible que par les connaissances que l\u2019artiste a accumul\u00e9es sur son propre art et qui deviennent des outils lors d\u2019une pratique transversale avec d\u2019autres artistes.<\/p>\n

Selon le philosophe Edgar Morin dans Mon ennemi c\u2019est la haine<\/em>, l\u2019Allemagne des ann\u00e9es 1940 et l\u2019occupation ont produit \u00ab ce qu\u2019il y a de plus beau en musique, en philosophie, en litt\u00e9rature, et ce qu\u2019il y a de plus ignoble en politique \u00bb. Ainsi, les conflits et la haine qui peuvent animer les relations entre les hommes sont intimement li\u00e9s aux arts qui deviennent une passerelle. Dans Different Trains<\/em>, le compositeur am\u00e9ricain Steve Reich associe un quatuor \u00e0 cordes avec les enregistrements de t\u00e9moignages de juifs d\u00e9port\u00e9s pendant la Seconde Guerre mondiale comme un manifeste de paix face aux horreurs et \u00e0 la haine.<\/p>\n

L\u2019atelier transversal du conservatoire d\u2019Orl\u00e9ans s\u2019inscrit dans ce mouvement avec l\u2019id\u00e9e d\u2019un jeu interdisciplinaire qui rappelle que la rencontre avec autrui ne doit pas se faire avec appr\u00e9hension et rejet. La transversalit\u00e9 nous pousse \u00e0 nous confronter aux autres et \u00e0 l\u2019inconnu en \u00e9changeant avec des arts que nous ne connaissons pas tr\u00e8s bien, voire pas du tout !
\n> Le conservatoire d’Orl\u00e9ans<\/a><\/p>\n

Salom\u00e9 Raucoule<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Un atelier \u00ab transversal \u00bb a vu le jour au conservatoire d\u2019Orl\u00e9ans en 2023, \u00e0 l\u2019initiative de Sophie-Leila Vadrot, professeure de th\u00e9\u00e2tre, et de Francis Lecointe, professeur de saxophone. Fort de son succ\u00e8s, cet atelier a \u00e9t\u00e9 int\u00e9gr\u00e9 au programme p\u00e9dagogique. 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