{"id":7177,"date":"2026-04-30T15:20:10","date_gmt":"2026-04-30T13:20:10","guid":{"rendered":"https:\/\/great-artmag.com\/?p=7177"},"modified":"2026-04-30T15:44:29","modified_gmt":"2026-04-30T13:44:29","slug":"gilles-barbier-musee-regards-de-provence","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/great-artmag.com\/en\/gilles-barbier-musee-regards-de-provence\/","title":{"rendered":"Gilles Barbier au Mus\u00e9e Regards de Provence : habiter la peinture"},"content":{"rendered":"

Gilles Barbier expose \u00e0 Marseille, au Mus\u00e9e Regards de Provence. Soit, dix ans apr\u00e8s \u00ab \u00c9cho syst\u00e8me \u00bb \u00e0 la Friche Belle de Mai en 2015. Quarante \u0153uvres sur le th\u00e8me : habiter la peinture. Une grande partie produite pour l\u2019occasion. Jusqu’au 27 septembre. Visite guid\u00e9e.<\/strong><\/p>\n

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Gilles Barbier, “Habiter la viande (Quart de boeuf)” (2026)<\/figcaption><\/figure>\n

Trois axes : habiter la peinture, habiter le corps, habiter le temps.<\/h3>\n

Entre peintures monumentales, sculptures et collages, l\u2019exposition articule avec \u00e9vidence un motif central de son travail : \u00ab Habiter \u00bb. C\u2019est\u00a0l\u2019un des \u00e9nonc\u00e9s majeurs de ce que Gilles Barbier appelle son “Jeu de la Vie”.\u00a0Trente ans de pratique.<\/p>\n

Gilles Barbier l\u2019a compris il y a longtemps. Son travail avance sur un format incompatible avec le r\u00e9cit lin\u00e9aire classique. Il produit des zones actives, des intensit\u00e9s locales et des s\u00e9quences temporelles discontinues. \u00ab Je travaille par foyer, comme sur des \u00eeles formant archipel \u00bb, confie t-il. \u00c0 l\u2019instar des atomes d\u2019une mol\u00e9cule, il d\u00e9crit une structure plus grande que le format r\u00e9trospectif peine \u00e0 restituer. \u00ab Ce que je cherche \u00e0 traduire, \u00e0 chaque exposition, ce sont les articulations. Il poursuit. J\u2019apprends, depuis toujours, \u00e0 parler ma propre langue.\u00bb C\u2019est le fragment d\u2019un tout organique.<\/p>\n

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Gilles Barbier, “Le Petit Peintre”, pion 2026<\/figcaption><\/figure>\n

Tout commence par une s\u00e9dimentation. Une chaise d\u2019atelier. Des ann\u00e9es \u00e0 essuyer les surplus de peinture dessus. La mati\u00e8re s\u2019accumule. Une \u00ab peau \u00bb se forme. Gilles Barbier ne nettoie pas. Il observe. \u00ab La chaise a pouss\u00e9 toute seule \u00bb, dit-il. Ce geste non intentionnel devient le point de d\u00e9part d\u2019une \u0153uvre. Puis d\u2019une philosophie enti\u00e8re.<\/p>\n

Ce n\u2019est pas la premi\u00e8re fois que la peau l\u2019int\u00e9resse. En 2019, il s\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 pench\u00e9 sur cette id\u00e9e. La peau comme organe du travail. \u00ab On peut voir la peinture comme un \u00e9piderme, l\u2019enveloppe de son \u00eatre symbolique. Avec des couches, son dessus, son dessous, sa pulsation interne, sa sensibilit\u00e9, sa chair de poule\u2026 \u00bb La chaise n\u2019est qu\u2019une confirmation de ce pressentiment ancien.<\/p>\n

Trois \u0153uvres, un m\u00eame principe<\/h3>\n

La premi\u00e8re salle pr\u00e9sente trois pi\u00e8ces fondatrices : Un Paysage, La Fondue, Pollution Nocturne. Trois variations sur un m\u00eame principe : la concr\u00e9tion.
\nPendant un an, l\u2019atelier entier est devenu mati\u00e8re. Vieux pots, acrylique accumul\u00e9, r\u00e9sidus de travail. Rien n\u2019est \u00e9cart\u00e9. \u00c0 chaque tableau est associ\u00e9 un personnage. \u00c0 l\u2019image de l\u2019artiste. Gilles Barbier les fabrique depuis une trentaine d\u2019ann\u00e9es. \u00ab Ce sont des pions, comme ceux d\u2019un jeu de plateau, des figures aux yeux clos, que je d\u00e9finis et d\u00e9place au fil du temps. \u00bb Ces incarnations sont des trajectoires plus que des identit\u00e9s. Ainsi l\u2019\u0153uvre ne repr\u00e9sente pas. Elle est le r\u00e9sultat d\u2019un processus.<\/p>\n

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Gilles Barbier, “Habiter la peinture-Le Paysage” (2026)<\/figcaption><\/figure>\n

Gilles Barbier convoque une r\u00e9f\u00e9rence inattendue. Alphonse Allais, 1897. Avant Malevitch, avant Klein, l\u2019humoriste fran\u00e7ais d\u00e9crit dans l\u2019album Primo-avrilesque<\/em> des monochromes conceptuels. Par exemple,\u00a0la toile rouge s’intitule \u00ab\u00a0Cueillette de la tomate par des cardinaux apoplectiques au bord de la Mer Rouge<\/em> \u00bb. Le titre fait l\u2019\u0153uvre. L\u2019exposition au Mus\u00e9e Regards de Provence ouvre le 1er avril. L\u2019artiste saisit la date. Il cr\u00e9e sa propre s\u00e9rie de monochromes, dont un jaune \u00ab emmental \u00bb, bien s\u00fbr. Coh\u00e9rence du concept, humour de l\u2019histoire de l\u2019art. L\u2019humour est-il une forme de rigueur ? Rire et penser en m\u00eame temps, n\u2019est ce pas le r\u00f4le de la farce, dans son usage premier ?<\/p>\n

Gilles Barbier oppose deux postures. D\u2019un c\u00f4t\u00e9, le \u00ab mental \u00bb : l\u2019id\u00e9e surplombant la mati\u00e8re, le peintre comme d\u00e9cideur externe. De l\u2019autre, l\u2019 \u00ab emmental \u00bb. Un glissement s\u00e9mantique, un jeu de mots assum\u00e9. Comme le fromage qui mature de l\u2019int\u00e9rieur, la pens\u00e9e se loge dans la mati\u00e8re. Elle prend le temps. Elle int\u00e8gre la transformation. C\u2019est une fa\u00e7on d\u2019\u00eatre avec l\u2019\u0153uvre. Peut-on faire confiance \u00e0 la lenteur ? Est-ce que ralentir, c\u2019est d\u00e9j\u00e0 cr\u00e9er ?<\/p>\n

Habiter, plut\u00f4t que regarder<\/h3>\n

Dans les salles suivantes, la question du corps s\u2019impose. Les petites architectures que Gilles Barbier construit ne sont pas faites pour \u00eatre travers\u00e9es. Elles fonctionnent comme des \u00ab serrures pour le regard \u00bb. On ne rentre pas dedans physiquement. On s\u2019y loge mentalement. Comme devant une nature morte. On s\u2019installe. On obtient un point de vue autrement inaccessible.<\/p>\n

Habiter… C\u2019est le paradoxe central de l\u2019exposition. Gilles Barbier y revient sans cesse. Une conscience capable de concevoir l\u2019infini. Un corps condamn\u00e9 \u00e0 la finitude. Habiter la peinture, habiter la viande : m\u00eame m\u00e9taphore. L\u2019incarnation comme violence douce. Cette tension, l’artiste refuse de la r\u00e9soudre. Elle constitue le moteur de l\u2019\u0153uvre. L\u2019inach\u00e8vement n\u2019est pas un d\u00e9faut. C\u2019est la condition m\u00eame de ce travail fond\u00e9, selon ses propres termes, sur \u00ab la dur\u00e9e et l\u2019inach\u00e8vement \u00bb. Comment vivre avec cette contradiction ? L\u2019art peut-il l\u2019apaiser ou seulement l\u2019exposer ?<\/p>\n

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Gilles Barbier_”Naufrages – Des mouches devant les yeux” (2025)<\/figcaption><\/figure>\n

Les mouches et le temps qui ralentit<\/h3>\n

Les natures mortes sont des \u00ab m\u00e9caniques temporelles \u00bb, dit Barbier. Juan S\u00e1nchez Cot\u00e1n suspend ses objets juste avant la chute. La tension est l\u00e0, fig\u00e9e. C\u2019est alors que les mouches entrent en sc\u00e8ne ; symboles de la d\u00e9composition mais aussi d\u2019une vitalit\u00e9 vibrionnante. \u00ab Quand le regard fatigue, quand le temps meurt, les mouches arrivent.\u00bb Elles profitent de l\u2019arr\u00eat pour rena\u00eetre. La fin d\u2019un \u00e9tat devient le d\u00e9but d\u2019un autre.<\/p>\n

Visuellement, les rubans tue-mouches rythment verticalement l\u2019espace et les mouches sont autant de notes sur des port\u00e9es entrem\u00eal\u00e9es. Un \u00ab bruit \u00bb visuel, structur\u00e9. Gilles Barbier travaille sur polyester. Ainsi les encres acryliques s\u00e8chent moins vite. Le support ne boit pas le pigment. On peut retirer, superposer, construire par strates transparentes comme les glacis de l\u2019huile ancienne. Le regard ralentit. Les couches s\u2019accumulent. Le temps est l\u00e0, visible dans la mati\u00e8re.<\/p>\n

Cette exposition confirme une chose essentielle : le travail de Gilles Barbier avance par adh\u00e9rence. Par reprises, par d\u00e9rives contr\u00f4l\u00e9es. Depuis 30 ans, sous des formes toujours diff\u00e9rentes, il pose la m\u00eame question : comment produire, d\u2019\u0153uvre en \u0153uvre, un habitat symbolique depuis lequel repenser le monde sans le r\u00e9duire ?
\nLa r\u00e9ponse n\u2019est jamais close.<\/p>\n

> Le site de l’artiste Gilles Barbier<\/a>
\n> Infos pratiques sur l’expo Habiter au Mus\u00e9e Regards de Provence<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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