{"id":9354,"date":"2026-07-02T12:22:33","date_gmt":"2026-07-02T10:22:33","guid":{"rendered":"https:\/\/great-artmag.com\/?p=9354"},"modified":"2026-07-02T14:23:00","modified_gmt":"2026-07-02T12:23:00","slug":"susplugas-roueire-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/great-artmag.com\/en\/susplugas-roueire-2026\/","title":{"rendered":"Au Domaine de Roue\u00efre, Jeanne Susplugas r\u00e9v\u00e8le la chimie secr\u00e8te de nos \u00e9motions"},"content":{"rendered":"

Situ\u00e9 au milieu des vignes et \u00e0 quelques minutes du canal du Midi, le Domaine de Roue\u00efre dans l\u2019H\u00e9rault accueille l’exposition \u00ab Life is danse ! \u00bb de Jeanne Susplugas. Nourrie par l’h\u00e9ritage familial de parents chercheurs en pharmacie, l’artiste d\u00e9veloppe une \u0153uvre o\u00f9 les m\u00e9canismes biologiques et les repr\u00e9sentations du cerveau deviennent une mati\u00e8re plastique. Sous le commissariat d’H\u00e9l\u00e8ne Audiffren, directrice du Carr\u00e9 d’Art \u00e0 N\u00eemes, l’exposition se tient du 5 juillet au 15 mai 2027.<\/strong><\/p>\n

\"Jeanne
Jeanne Susplugas et H\u00e9l\u00e8ne Audiffren devant “Medecine Jar”(2025-2026)<\/figcaption><\/figure>\n

Le prologue corporel et les obsessions d’enfance<\/h3>\n

Au Domaine de Roueire, l\u2019exposition \u00ab Life is danse ! \u00bb de Jeanne Susplugas prend la forme d\u2019un r\u00e9cit construit par strates mentales. Ancienne directrice du Mrac Occitanie de S\u00e9rignan pendant douze ans et curatrice du projet, H\u00e9l\u00e8ne Audiffren insiste sur sa port\u00e9e globale : \u00ab L\u2019exposition a un caract\u00e8re r\u00e9trospectif \u00bb, souligne-t-elle, en rappelant la dimension pionni\u00e8re du travail de l\u2019artiste autour de la sant\u00e9 mentale.<\/p>\n

Dans cette ancienne cave viticole r\u00e9habilit\u00e9e en centre d\u2019art, l\u2019exposition s\u2019est \u00e9labor\u00e9e \u00e0 la suite d\u2019une r\u00e9sidence in situ. L\u2019architecture industrielle devient un support de narration. Jeanne Susplugas y d\u00e9ploie des chapitres successifs qui structurent l\u2019exp\u00e9rience du visiteur. Le cerveau, la maison comme espace de protection et d\u2019enfermement, le paysage et l\u2019ouverture vers le jardin, ou encore le mouvement emp\u00each\u00e9 composent une cartographie sensible des paradoxes humains.<\/p>\n

H\u00e9l\u00e8ne Audiffren d\u00e9crit une \u0153uvre fondamentalement plurielle : \u00ab Une \u0153uvre riche dans la multiplicit\u00e9 des formes. Pour chaque projet, une forme est possible. De l\u2019artisanat \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle. \u00bb Le dessin y occupe une place centrale et continue, v\u00e9ritable fil conducteur d\u2019un langage plastique ouvert aux savoir-faire et aux exp\u00e9rimentations techniques. Entre introspection et exploration des espaces mentaux, \u00ab Life is danse ! \u00bb met en tension les notions d\u2019enfermement et d\u2019ouverture, de contr\u00f4le et de d\u00e9rive. Une exposition pens\u00e9e comme un organisme vivant, o\u00f9 chaque chapitre active une nouvelle lecture du psychisme contemporain.<\/p>\n

\"Carnet
Carnet dessin\u00e9 “Life is a dance”<\/figcaption><\/figure>\n

\u00ab On est toujours dans un \u00e9quilibre plus ou moins stable \u00bb, affirme Jeanne Suspuglas<\/h3>\n

Une photographie de pointes de danseuse classique ouvre le parcours comme une phase d’amor\u00e7age. Cette image raisonne avec le titre de l\u2019exposition. Elle met en \u00e9vidence la coexistence de deux \u00e9tats : l’\u00e9l\u00e9gance du mouvement et les contraintes m\u00e9caniques impos\u00e9es au corps. D\u00e8s l’entr\u00e9e, cette tension constitue le premier \u00e9l\u00e9ment d’un syst\u00e8me o\u00f9 le visible masque des ph\u00e9nom\u00e8nes plus profonds.<\/p>\n

Le visiteur d\u00e9couvre sur la gauche un dessin r\u00e9alis\u00e9 en 1986 par Jeanne Susplugas \u00e0 l’\u00e2ge de douze ans. Cette archive r\u00e9v\u00e8le d\u00e9j\u00e0 plusieurs compos\u00e9s fondamentaux de son vocabulaire plastique : la maison, un rhizome, des plantes m\u00e9dicinales, et en contre-point, une paire de ciseaux cranteurs. \u00c0 la mani\u00e8re d’une formule chimique dont les \u00e9l\u00e9ments demeurent stables au fil des r\u00e9actions, ces motifs r\u00e9appara\u00eetront tout au long de son parcours cr\u00e9atif, t\u00e9moignant d’une remarquable permanence iconographique.<\/p>\n

\"Groupe
Groupe de volumes blancs “I will sleep when I\u2019m dead”<\/figcaption><\/figure>\n

Jeanne Susplugas montre d’embl\u00e9e un ensemble de six sculptures monochromes d’un blanc clinique. Cette absence de couleur \u00e9voque imm\u00e9diatement les environnements st\u00e9riles des laboratoires pharmaceutiques, o\u00f9 chaque surface r\u00e9pond \u00e0 une exigence de puret\u00e9 et de contr\u00f4le. Chaque sculpture de ce groupe intitul\u00e9 I will sleep when I\u2019m dead<\/em> (2023) r\u00e9sulte d’un processus de transposition : des r\u00e9cits, des pens\u00e9es ou des souvenirs collect\u00e9s aupr\u00e8s de proches changent d’\u00e9tat pour devenir des volumes tangibles. Les objets du quotidien subissent une m\u00e9tamorphose formelle.<\/p>\n

Ainsi, un couteau s’enfonce directement dans la mati\u00e8re. Un cerveau accueille un flamant rose et un cactus, cr\u00e9ant un assemblage dont les propri\u00e9t\u00e9s symboliques d\u00e9passent largement celles de chacun de ses composants. Ces combinaisons entretiennent une tension permanente entre attraction et menace. Elles permettent au visiteur de recomposer ses propres associations mentales.<\/p>\n

Un chemin initiatique entre phobies et territoires<\/h3>\n

L’installation Chemin initiatique<\/em> (2023) prend la forme d’un alignement de pierres grav\u00e9es \u00e9voquant le parcours chaotique du Petit Poucet. Issues de carri\u00e8res locales, ces roches portent les noms de diff\u00e9rentes pathologies psychiatriques. Leur pr\u00e9sence agit comme une cartographie min\u00e9rale des troubles psychiques, o\u00f9 chaque bloc devient un marqueur de nos vuln\u00e9rabilit\u00e9s. Le grand mur peint qui accompagne cette installation repr\u00e9sente une For\u00eat g\u00e9n\u00e9alogique<\/em> (2026) o\u00f9 les n\u00e9vroses semblent circuler d’une g\u00e9n\u00e9ration \u00e0 l’autre selon des m\u00e9canismes de transmission comparables \u00e0 ceux observ\u00e9s dans certains processus biologiques. Sans proposer de d\u00e9monstration scientifique, Jeanne Susplugas \u00e9tablit un parall\u00e8le entre h\u00e9ritages familiaux et circulation des comportements.<\/p>\n

Cette exploration des fragilit\u00e9s trouve un prolongement dans Medecine Jar<\/em> (2025-2026), une s\u00e9rie de cinq pots en c\u00e9ramique au bleu intense, r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 Faenza, en Italie. Leur pr\u00e9sence dialogue avec un mur de carreaux de fa\u00efence reproduisant la formule d\u00e9velopp\u00e9e de l’ocytocine, hormone et neurotransmetteur impliqu\u00e9 dans les interactions sociales. La mol\u00e9cule est celle de l\u2019attachement, \u00e9galement de l\u2019empathie. Les motifs hexagonaux de Plantes toxiques<\/em> (2019) rappellent les repr\u00e9sentations mol\u00e9culaires utilis\u00e9es pendant plusieurs d\u00e9cennies dans les ouvrages scientifiques. Ces fleurs dessin\u00e9es sont celles que l\u2019on peut trouver au d\u00e9tour d\u2019un sentier, que ce soit la mandragore hallucinog\u00e8ne ou la belladone paralysante. Selon certaines croyances, elles auraient des vertus magiques.<\/p>\n

\"Jeanne
Jeanne Susplugas – dessin \u00e0 l’origine de l’animation en r\u00e9alit\u00e9 virtuelle “I will sleep when I’m dead”<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Des paysages ordinaires : de la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle aux horizons chimiques<\/h3>\n

L’exp\u00e9rience immersive de r\u00e9alit\u00e9 virtuelle I will sleep when I’m dead<\/em> (2020) entra\u00eene ensuite le visiteur \u00e0 l’int\u00e9rieur d’une bo\u00eete cr\u00e2nienne o\u00f9 se d\u00e9ploient neurones, connexions synaptiques et r\u00e9seaux c\u00e9r\u00e9braux. Le dessin passe de deux \u00e0 trois dimensions, offrant une immersion dans un espace o\u00f9 la repr\u00e9sentation artistique dialogue directement avec l’imaginaire des neurosciences.<\/p>\n

\"Jeanne
Jeanne Susplugas – Disco Ball<\/figcaption><\/figure>\n

\u00ab Quand on danse, on s\u00e9cr\u00e8te des hormones dites du bonheur \u00bb, explique Jeanne Susplugas sous une constellation de boules \u00e0 facettes anim\u00e9es par une bande sonore \u00e9clectique. Chaque forme repr\u00e9sente une mol\u00e9cule de substances capables d\u2019alt\u00e9rer la conscience : chloroforme, \u00e9ther, alprazolam\u2026 A travers Disco Ball<\/em> (2019), les jeux de lumi\u00e8re et la musique entrainante produisent une forme d’\u00e9nergie cin\u00e9tique communicative. La playlist de l’installation sonore Little Helpers<\/em> (2018) passe en boucle. Elle est compos\u00e9e de deux cents morceaux pop rock, chansons envo\u00fbtantes, sans hi\u00e9rarchie.<\/p>\n

A l’\u00e9tage inf\u00e9rieur, le visiteur traverse Blue shoes<\/em> (2018-2026), une installation mettant en sc\u00e8ne des sur-chaussures de protection. Elle prend place dans l’obscurit\u00e9 et la fra\u00eecheur du chai. Vestiges muets. Le corps absent. Plus loin, faisant face \u00e0 un foudre de grande capacit\u00e9, appara\u00eet la sculpture lumineuse \u00ab L’aspirine, c’est le champagne du matin \u00bb. La phrase \u00e9crite en LED est emprunt\u00e9e \u00e0 la romanci\u00e8re Marie Darrieussecq. La pi\u00e8ce fonctionne comme une r\u00e9action instantan\u00e9e entre humour et critique sociale. Cette formule met en lumi\u00e8re la banalisation des mol\u00e9cules antalgiques dans la gestion des exc\u00e8s contemporains.<\/p>\n

Une bo\u00eete de Pandore artistique et des amiti\u00e9s cr\u00e9atives<\/h3>\n

En marge du parcours principal, une salle d\u00e9voile le projet itin\u00e9rant House to House <\/em>(appel\u00e9 ainsi en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l’assurance de clou \u00e0 clou), con\u00e7u comme un mus\u00e9e transportable sur roulettes. Jeanne Susplugas y endosse le r\u00f4le de commissaire d’exposition en r\u00e9unissant des \u0153uvres d’artistes qui nourrissent sa r\u00e9flexion et son imaginaire. Cet ensemble fonctionne comme une vaste biblioth\u00e8que o\u00f9 chaque \u00e9l\u00e9ment entre en interaction avec les autres selon une logique comparable \u00e0 celle d’un r\u00e9seau mol\u00e9culaire. Parmi ses sources inspirantes figurent les \u0153uvres d’Erwin Wurm, d’Annette Messager, d’ORLAN ou encore de Robert Filliou. Son installation Briquolage 1<\/em> (1982), compos\u00e9e d’un alignement de briques d\u00e9coup\u00e9es, entre en r\u00e9sonance po\u00e9tique avec Containers <\/em>(2014) de Jeanne Susplugas, o\u00f9 l’artiste inscrit des citations d’\u00e9crivains sur des piluliers. Ces fragments de textes, qu’elle collecte au fil de ses lectures depuis plus de vingt-cinq ans, constituent un v\u00e9ritable r\u00e9servoir de pens\u00e9es qui irrigue l’ensemble de son \u0153uvre.<\/p>\n

\"Jeanne
Jeanne Susplugas – La Maison malade (1999-2026)<\/figcaption><\/figure>\n

Port\u00e9e par une hypersensibilit\u00e9 revendiqu\u00e9e, Jeanne Susplugas capte les liens invisibles entre la mati\u00e8re, les \u00e9motions et les \u00eatres. Cette sensibilit\u00e9 prend racine dans son enfance : en suivant ses parents dans la garrigue, elle a appris \u00e0 observer, herboriser et cueillir les plantes avec pr\u00e9cision, avant de les voir se transformer en rem\u00e8des au laboratoire. Cette attention fine au vivant et \u00e0 nos vuln\u00e9rabilit\u00e9s irrigue aujourd’hui toute sa cr\u00e9ation. Qu\u2019elle mat\u00e9rialise l’enfermement et l’addiction \u00e0 travers des \u0153uvres cl\u00e9s comme La Maison malade<\/i> (1999-2026), ou qu\u2019elle d\u00e9ploie ses installations, photographies, vid\u00e9os et dessins, l’artiste poursuit finalement un seul et unique geste, essentiel : celui de prendre soin.<\/p>\n

> Le site de l’artiste Jeanne Susplugas<\/a>
\n> Le Domaine de Roue\u00efre\u00a0<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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