Le cinéma a mis en lumière trois figures de journalistes-reporters, tiraillées entre nécessité de témoigner et poids des images. Sortis en 2024, Lee Miller réalisé par l’Américaine Ellen Kuras, À son image du Français Thierry de Peretti et Civil War du Britannique Alex Garland, interrogent la place des femmes dans le photo-journalisme.
Le cinéma contemporain scrute la figure de la photo-reportrice à travers trois héroïnes, prises dans une tension constante entre devoir d’informer et violence du réel. Sortis en 2024, Lee Miller, À son image et Civil War composent un triptyque saisissant sur la place des femmes dans le photojournalisme, mais aussi sur notre rapport aux images.
Trois regards, trois époques, mais une même ligne de crête
Ces films suivent un événement à travers les yeux de femmes engagées, immergées dans des contextes de crise où photographier devient un acte politique. Avec Lee Miller, figure historique, le cinéma revient à la source : celle d’un photojournalisme de guerre né dans la brutalité du XXe siècle. Antonia, héroïne d’À son image, et Lee Smith, personnage central de Civil War, prolongent cet héritage dans des récits où la frontière entre réalité et fiction se trouble volontairement.
Leur point commun est clair : une détermination sans compromis à faire de l’image un outil de vérité. Lee Miller documente les ravages de la Seconde Guerre mondiale, Antonia s’immerge dans les tensions indépendantistes corses des années 1980, tandis que Lee Smith traverse une Amérique dystopique en guerre civile. Toutes trois évoluent dans des environnements hostiles, dominés par la violence et les idéologies, où leur regard devient à la fois témoin et filtre.
Mais ces films se distinguent par leur rapport au réel. Lee Miller s’ancre dans une démarche biographique, construite autour d’un entretien avec son fils, qui inscrit le récit dans une mémoire intime et documentée. Le film À son image joue sur une ambiguïté troublante : bien que fictif, le personnage d’Antonia, adapté du roman de Jérôme Ferrari, donne l’illusion d’une existence renforcée par un traitement quasi documentaire. Civil War, enfin, projette le spectateur dans une anticipation glaçante : un futur proche où l’effondrement politique des États-Unis devient le terrain d’un photojournalisme de survie.
Ce glissement du réel vers la fiction spéculative n’est pas anodin. Il dit quelque chose de notre époque saturée d’images, où la guerre n’est pas un événement lointain mais une réalité tangible. Ces trois films interrogent aussi la position du photographe : témoin nécessaire ou voyeur malgré lui ? À travers ces héroïnes, le cinéma met en lumière une fatigue du regard, une usure face à l’accumulation de violences visuelles.
« Je n’ai pas photographié la guerre, j’ai photographié ce qu’elle fait aux gens, » Lee Miller
Le choix de figures féminines n’est pas neutre. Longtemps marginalisées dans le récit du photo-journalisme, ces femmes photographes incarnent ici une autre manière de voir : plus incarnée, parfois plus vulnérable, mais jamais moins lucide. Leur présence souligne une évolution du regard cinématographique lui-même, attentif aux subjectivités et aux zones de fragilité.
De la mémoire historique à la dystopie politique, ces trois films dessinent ainsi une cartographie du photojournalisme au féminin. Ils rappellent surtout que derrière chaque image, il y a un corps exposé, une conscience en tension et une question persistante : que peut encore une photographie face au chaos du monde ?
Les cafés et bistrots français pourraient bientôt rejoindre le patrimoine culturel immatériel mondial. Une candidature à l’UNESCO pour 2027 est en préparation afin de faire reconnaître ces lieux emblématiques. Au-delà de la gastronomie, cette démarche rappelle le rôle social unique du bistrot : un espace de rencontre, de parole et de convivialité, qu’illustre merveilleusement le film documentaire de Pierrick Bourgault intitulé Au Fabuleux bistrot de Jeannine.
Une disparition progressive des bistrots depuis les années 1960
La France comptait près de 500 000 cafés et bistrots au début du XXᵉ siècle. Aujourd’hui, il en reste moins de 40 000. Selon les données professionnelles du secteur et de l’Insee, plus de la moitié des cafés ont disparu depuis les années 1960. Dans de nombreuses communes rurales, le bistrot constituait souvent le dernier commerce de proximité ; sa fermeture entraîne un affaiblissement du tissu local. On estime désormais qu’un tiers des communes françaises ne possède plus de café. Cette érosion illustre une transformation profonde des modes de sociabilité.
Le bistrot, un lieu de parole et de mixité
Un bistrot agit comme un carrefour social. Autour du comptoir se rencontrent étudiants, ouvriers, retraités, commerçants ou voyageurs de passage. On y discute de politique, on y joue aux cartes, on y partage des nouvelles du quartier. Dans ces lieux modestes s’exerce une forme de démocratie ordinaire : celle de la conversation. Le documentariste Pierrick Bourgault, auteur d’une vingtaine d’ouvrages sur les cafés, rappelle que la fermeture d’un bistrot revient à perdre un lieu d’écoute et de parole, un espace où se tissent des solidarités invisibles. 
Au Fabuleux bistrot de Jeannine : Un hommage au bistrot populaire
Le film Au Fabuleux bistrot de Jeannine prolonge cette réflexion. Pendant trois ans, le réalisateur a filmé la vie du Café du coin, tenu par Jeannine Brunet, surnommée « la Mère Lapipe », et décédée en septembre 2022. Derrière le comptoir, cette arrière-grand-mère au franc-parler accueille une galerie de personnages : habitués, voisins, solitaires ou travailleurs de passage. Le documentaire raconte un lieu où l’on rit, danse, chante, se confie et parfois pleure. Plus qu’un portrait individuel, il célèbre ces établissements populaires qui continuent de faire vivre la conversation sociale.
Infos pratiques
Projection du film Au Fabuleux bistrot de Jeannine
Prix du Jury au Festival « Silence, ça touille » (Locronan)
• Réalisation : Pierrick Bourgault
• Projection : 19 mars
• Lieu : L’Entrepôt, Paris
• Durée : 76 minutes
• Bande annonce : https://vimeo.com/1090543153
