BRAFA 2025 : Joana Vasconcelos et ses valkyries, entre puissance et poésie

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La Brussels Art Fair (BRAFA) fête sa 70e édition, une étape marquante pour cet événement emblématique du marché de l’art européen. En 2025, c’est l’artiste portugaise Joana Vasconcelos qui occupe le devant de la scène en tant qu’invitée d’honneur. Cette décision audacieuse inscrit la BRAFA dans une dynamique résolument contemporaine. Du 26 janvier au 2 février 2025 à Bruxelles.

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Créée en 1956, la BRAFA bénéficie d’une longévité qui en fait l’une des plus anciennes foires d’art en Europe. Cette histoire lui a permis de construire une réputation solide et de fidéliser une communauté internationale de collectionneurs, marchands et amateurs d’art. Située à Bruxelles, au carrefour de l’Europe, la BRAFA profite d’une accessibilité exceptionnelle. 130 galeries internationales y exposent, présentant des œuvres rares, allant de l’Antiquité au XXIe siècle.

« Pour cette édition historique, je propose l’installation d’œuvres que je développe depuis l’année dernière, en collaboration avec Dior. Il y aura deux sculptures monumentales, dont l’aménagement servira de point central esthétique et conceptuel à la Foire », explique Joana Vasconcelos. Parée de lumières LED et de dorures scintillantes, l’oeuvre de  « Filigrana XXL » s’élève comme une ode à l’artisanat et un témoignage du dialogue entre passé et présent.

Le centenaire du Manifeste du surréalisme, organisé à Bruxelles puis à Paris, a mis en lumière le rôle majeur du surréalisme international, tant sur le plan artistique que politique, au XXᵉ siècle. Pour l’édition 2025 de la BRAFA, la galerie Berthet-Aittouares installée à Paris fait le récit de cette extraordinaire aventure à travers la collection de Georges Goldfayn (1933-2019), un critique de cinéma, qui entre dans le cercle surréaliste à seulement 17 ans, après sa rencontre avec André Breton au lendemain de la Seconde Guerre mondiale. Le « Mur » de Georges Goldfayn fait écho au « Mur » d’André Breton conservé au Centre Pompidou.

ritable mosaïque d’œuvres, ce mur illustre la vie et les rencontres de Goldfayn à travers un assemblage captivant de dessins, peintures et sculptures. L’ensemble témoigne des recherches du mouvement surréaliste, intégrant des œuvres surréalistes mais aussi des créations d’art Brut et d’art Premier, notamment océaniennes, sources d’inspiration essentielles pour les surréalistes. Présentée pour la première fois, cette collection inédite s’accompagne d’un ouvrage dédié, enrichi d’un texte de l’historien de l’art Pierre Wat et du dernier texte écrit par Annie Le Brun, poétesse du surréalisme, disparue en 2024.

Mon coup de coeur va au stand de la Montagut Gallery, située à Barcelone, qui a réservé ses cimaises à une série de masques Ngon et des ornements en or Baule d’une rare élégance et sophistication. Une occasion exceptionnelle d’explorer deux facettes contrastées mais complémentaires de l’art africain. L’imposante force des masques Ngon du Cameroun, d’une part, et la délicatesse précieuse des ornements en or Baule de Côte d’Ivoire, d’autre part. Les masques Ngon, originaires du peuple Fang et de certaines ethnies voisines au Cameroun, se distinguent par leur caractère imposant et leur esthétique marquée. Généralement sculptés dans du bois massif, ces masques se caractérisent par des traits géométriques et stylisés, souvent amplifiés par des lignes rigides et des proportions exagérées, comme des visages allongés ou des arcades sourcilières proéminentes. En contraste avec la force brute des masques Ngon, les ornements en or des Baule (une ethnie majeure de Côte d’Ivoire) témoignent d’un art délicat et d’une symbolique profondément enracinée dans la richesse culturelle de cette région. Ces bijoux, tels que des pendentifs, bracelets ou boucles d’oreilles, sont souvent fabriqués selon la technique de la cire perdue, un procédé complexe nécessitant une grande maîtrise artisanale.

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